LEGYÉL A BAJNOK! – a bokeh alapos pillantása

ACE SHARK-SNAPPER Jeremy Stafford-Deitsch egyszer megjegyezte: „Amikor elkezdtem, nagy teljesítmény volt, hogy elsütöttem a vakut, és egy el nem árasztott kamerával fejeztem be a merülést.”
Szavait csak viccnek szánták, de több van bennük, mint egy rög igazság.
Víz alatti fényképezés régen tényleg nagyon nehéz volt. A berendezés használata és karbantartása kihívást jelentett, de a legnagyobb probléma a fólia volt. Nem annyira a merülésenkénti 36 kattintás határa volt, hanem az, hogy nem adta azonnali visszajelzést egy LCD-képernyőről.
Néhány üdülőhely és liveaboard felajánlotta a napi feldolgozást, bár ez drága volt, és megbízhatatlan is lehetett, tönkretéve az egyébként tökéletes képeket.
Mindez azt jelentette, hogy ha az 1980-as években megjelent a Brit Vízalatti Fotósok Társaságának ülésén egy doboznyi diával, amelyek fókuszban voltak, jól bekeretezettek és színesek voltak, akkor nagy tiszteletet nyert.
A korlátok azt jelentették, hogy mindannyiunk ambíciója volt, hogy a víz alatt látottakat a lehető legtisztábban rögzítsük.
A technológia halad előre, és manapság a fotósok már az első pár merülés alkalmával előjönnek a képeik a fényképezőgéppel. Ezen túlmenően a cél az, hogy képeik kitűnjenek.
Ez különösen igaz a makró területén fényképezés, ahol minden egyes állatot lefotóztak már korábban.
Még azok a fajok is, amelyeket még le kell írniuk a tudósoknak, általában megnyertek néhány versenyt, mielőtt megkapják a latin nevüket!

KERESÉS ESETÉN friss inspiráció, rendszeresen nézegetem különböző műfajú fotósok munkáit. Újra és újra találok olyan ötleteket, amelyeket egy kis adaptációval a víz alatt is használhatok.
Az elmúlt évtizedben Sandra Bartocha természetfotós munkáit egyetemesen dicsérték innovációiért.
A mindennapi természetet, például a virágokat és a fákat fényképezi, de sokkal többet rögzít, mint a témát. Elvarázsolt víziói a sekély mélységélesség makró mozgásában jelentek meg, ahol a fotósok nem csak arra koncentrálnak, ami fókuszban van, hanem aktívan használják az életlen elemeket, hogy sokkal több szépséget és érzést adjanak, mint a tűéles részleteket. valaha is lehet.
Ezt könnyű kipróbálni, egyszerűen nyitott rekesznyílás mellett készítünk makrót. Ám a technika akkor válik a legizgalmasabbá, amikor elkezdünk kísérletezni bizonyos régi objektívekkel, és figyeljük meg, hogyan jelenítik meg a rendkívül fontos, életlen részleteket.
A kulcsszó itt a bokeh, amely egy japán szó (Rímel az OK-ra), és leírja, hogy egy adott objektív hogyan jeleníti meg a kép életlen elemeit.
Van jó bokeh, rossz bokeh, és sok vita folyik arról, hogy melyik objektívhez melyik tartozik!
A modern, kiváló minőségű lencsék vonzó, sima bokeh-t produkálnak. A fotósokat azonban jobban izgatja néhány régebbi objektív, az egyszerűbb konstrukciók jellegzetes bokeh-t produkálnak. Az érdekes objektívek közé tartozik a Trioplan 100mm és 50mm, Revuenon 55mm, Primoplan 58mm, Diaplan 80mm és Petzval 85mm.
Néhány évvel ezelőtt ezek az objektívek zsebpénzért kaphatók voltak, de használt értékük rohamosan megnőtt, mivel ez a fajta fényképezés népszerűbb lett. Még a Petzval 85 és a Trioplan 100 modern változatait is megszületett.
A legtöbb ilyen objektívhez adapterre van szükség a modern fényképezőgépeken való használathoz, ezért teljesen manuálisak.
Víz alatti használathoz sem fókuszálnak elég közel, de ez korrigálható az objektív és a fényképezőgép közötti hosszabbítócsővel.
Ezután nedves dioptriákat használhatunk a nagyobb nagyítás érdekében. Végül előfordulhat, hogy néhány alapvető barkácskészséget kell alkalmaznia a fókusz felszereléséhez.

GYÖNYÖRŰ BOKEH abból adódik, hogy megtalálja a megfelelő témát, és nyitott rekesznyílással fényképezi. Lényeges, hogy jó témát és jó hátteret is keressünk.
A nyílt víz nem fog érdekes módon elmosódni – részletes háttérre van szükségünk, amely megfelelő távolságban van a téma mögött, hogy életlen legyen.
Olyan hátteret kell keresnünk, amelyben fényes csúcsok jelennek meg, amelyek megjelennek a bokehben.
Ezeknek egy kicsit világosabbnak kell lenniük, mint a főtémának, mert defókuszáláskor a fényük szétterül, így a fényereje csökken. A sötétebb részletek nem jelennek meg.
Mivel a háttér nagyon fontos, gyakran ezt keresem először. Ha a háttér meg lesz világítva a rendelkezésre álló fénnyel, akkor inkább kemény korallokat vagy tengeri fanyarokat keresek, amelyeket a nap megvilágít.
Ha a háttér világít a stroboszkópommal, akkor élénk színfoltokkal rendelkező témát keresek (a krinoidok a kedvencek).
Aztán végül megvárom, amíg egy alany elöl úszik, és ez leggyakrabban egy önzetlen lány. Viccesen úgy emlegetem a Trioplanomat, mint az önzetlen lencsém!
A nyitott rekesznyílással történő fényképezés némi kihívást jelent. A trópusi búvárkodás során a legnyilvánvalóbb az, hogy túl sok a környezeti fény, különösen erős, sekély merülések esetén.
Még a legalacsonyabb ISO-beállítás mellett is, ha f/2.8-as értékkel fényképezünk, a környezeti fény gyakran túl erős lesz a villanófényekkel használható maximális zársebesség mellett.
Használhatunk háromfokozatú semleges sűrűségű szűrőt ilyen körülmények között, hogy a dolgokat visszahozzuk a tartományba.

A nyitott munkavégzés végső problémája az, hogy a fókusz kritikussá válik, különösen kisebb témák esetén.
Beállítom a fényképezőgépemet, hogy folyamatosan fényképezzen, és sorozatfelvételeket készítsek, hogy biztosan legalább az egyik tökéletesen éles legyen.
Kicsit szórványnak és imádkozásnak hangzik, de mivel már nem korlátozzuk a 36 képkockát, hiszek abban, hogy a legtöbbet kihozzuk a technológiából!