LEGYÉL A BAJNOK! – fekete-fehér konverzió

archívum – Fényképezés LEGYEN A BAJNOK! – fekete-fehér konverzió

Last month ALEX MUSTARD looked at how and when to use a monochrome approach while shooting under water, but when might it be a good idea to turn your colour photos to black and white on your számítógép?
‘The lack of colour will focus the viewer’s attention onto shapes, textures and compositions’

A KÉSŐI, NAGY Peter Scoones, featured throughout Colin Doeg’s 50 Years of BSoUP article in last month’s DIVER, had strong and perhaps surprising views on digitális manipulation. He was all for it.
We find his opinion surprising because we’re used to photographers of a more mature vintage being against modern innovations.
Scoones sosem volt az. Valójában általában ő volt az első, aki a legújabb technológiát alkalmazta.
Általában mindannyian annak a kornak a termékei vagyunk, amelybe beleszülettünk. Emberek, akik ben indultak víz alatti fényképezés in the 1970s, ’80s and ’90s, like me, invariably used slide film and became wedded to its “exactly as shot” purity.
Magaddal vinnéd ezt a filmdarabot a világ körül. Víz alá vetted, exponáltad, hazahoztad, előhívtad, majd ugyanazt a téglalapot becsúsztattad egy kivetítőbe vagy világítódobozba, hogy élvezd.
A Scoones valójában beindult víz alatti fényképezés mielőtt a diák az uralkodó formátummá vált.
Korai napjai a fekete-fehér filmek korai voltak, ahol a kép a kamerában indult, de nagyon a sötétkamrában fejeződött be.
He facetiously referred to the slide-film years as the blip, and embraced digitális as a return to true fényképezés, ahol a kép útja nem ér véget az elkészítéssel, és teljes potenciálját az utófeldolgozás során realizálják.

MIND HÁROM FOTÓ Az e havi rovatban bemutatott színes felvételekként indult az élet, bár a felszínen körvonalazott pecsét kékeszöld monokromatikus volt. Később úgy döntöttem, hogy fekete-fehérként dolgozom fel őket.
Múlt hónapban beszéltem a fekete-fehérben való gondolkodás értékéről, a formák és árnyékok kereséséről, amikor monokróm képeket készítek roncsokon.
A roncsok időt adnak nekünk, de a tengeri emlősök (vagy más dinamikus alanyok) gyorsan mozgó világában általában ezek után a merülések után találom a legjobb időt a fekete-fehér gondolkodásra.
A trükk abban rejlik, hogy megtanuljuk felismerni, mely képeket javítja az átalakítás.
A fekete-fehér egyik vonzereje, hogy a szín hiánya a formákra, textúrákra és kompozíciókra irányítja a néző figyelmét. Bár gyakran hajszoljuk a legmerészebb színeket, előfordul, hogy a színek elvonják a figyelmet, és ezek a felvételek fekete-fehérben pompáznak.
A tengeri emlősök gyakran jól működnek monokróm színben. Alakjuk általában azonnal felismerhető, és gyakran eltorzul a mozgástól, és ezt leginkább a szürke tónusok hangsúlyozzák.
Általában ritkán színesek, ezért keveset adunk el, és sokat nyerhetünk, ha monokrómokat készítünk.
Hangsúlyozhatjuk a formát sziluettek felvételével (mint például a Snell ablakába keretezett pecsét), de egy szabványos oldalsó lövést is feldolgozhatunk, hogy fekete-fehérben kiugorjunk.
A legfontosabb az, hogy a fájlt úgy dolgozzuk fel, hogy a téma a háttértől eltérő hangszínt kapjon. A lamantinnal úgy állítottam be a színcsatornákat a fekete-fehér átalakításnál, hogy a víz minél sötétebb legyen, hogy kiemeljem a szürke emlőst.
Az olajfúrótorony alatti oroszlánfókával feldolgoztam a reszelőt, hogy világosabbá tegyem a vizet, és az oroszlánfóka sziluettjét a lehető legsötétebben tartsam.

TENGERI EMLŐSÖK sok olyan funkcióval rendelkezik, amelyeket mono feldolgozásnál kihasználhatunk.
A delfinek gyönyörűen sima bőre van, amely ezüstös fényt kölcsönöz, ha a szín kiürül a lövésből. Ez tovább hangsúlyozható, ha a feldolgozás során szelén tónust adunk hozzá.
Egyes fajok, például a közönséges delfin, vonzó mintázattal rendelkeznek a szürke különböző árnyalataiban, és ezek a fekete-fehérré alakítás során fokozhatók.
A fókáknak, az oroszlánfókáknak és a lamantinoknak van szőrük, és ez a textúra fekete-fehérben kiemelhető.
Mindháromnak van egy finom bajuszkészlete is, amelyek kiemelhetők helyi kontrasztbeállításokkal, például a szerkezet vagy a tisztaság növelésével.
Nem mindig könnyű megállapítani, hogy melyik képek működnek a legjobban fekete-fehérben, ezért érdemes kísérletezni.
Gyakran használom a Lightroom „v” billentyűparancsát, hogy megnézzem, van-e lehetőség egy képben, mielőtt finomabb fekete-fehér átalakításon dolgoznék.
Peter Scoones a színes diákat a fényképészeti fejlődés anomáliájának tekintette, bár többen vitatják ugyanezt a fekete-fehérről.
Ha először találták volna fel a színes filmet, a fekete-fehér fotók ötletét talán soha nem találták volna fel!
Szerencsére a víz alatti fotósnak így volt, és ha ezen a télen kint van a vízből, ugorjon bele fényképészeti hátoldali katalógusába, és fejezze be néhány képét fekete-fehér konvertálással.

INDÍTÓ TIPP
A körvonalazott felvételek már monokrómok, így ezek következetesen jól konvertálódnak fekete-fehérré. Mindig növelje a kontrasztot, hogy a téma kiemelkedjen a vízből.
Ha Snell ablaka szerepel a felvételen, próbálja meg úgy feldolgozni, hogy az ablak kerete a lehető legsötétebb legyen.

KÖZÉP-VÍZ TIPP
A fekete-fehér a néző figyelmét a téma alakjára és textúráira összpontosítja, ezért keressen olyan színes felvételeket, amelyek ilyen jellemzőkkel rendelkeznek a konvertáláshoz.
Egy akrobatikusan kanyargó oroszlánfóka érdekesebb lesz fekete-fehérben, mint egy közeli aranyos arc, amely valószínűleg színesben működik a legjobban.

HALADÓ TIPP
A sekély vízben, napsütéses körülmények között készült fotók gyakran nem passzolnak a fekete-fehérhez, mert az átalakítás elveszi a gyönyörű színeket, és a fény táncoló mintái szép színűről a figyelemelterelőre változnak monokrómban.
A felhős időben, lapos, árnyékmentes fényben készült fényképek gyakran a legjobban konvertálhatók.

CAPTION KEY

By waiting for the seal to be framed by Snell’s window, I was able to show off its shape.Taken with Nikon D5 and Sigma 15mm. Subal housing. No strobes. ISO 500, 1/500th @ f/22.

Gondosan ellenőriztem ezt a fekete-fehér konverziót, hogy a lamantin világos maradjon, a víz pedig sötét. Nikon D700 és Sigma 15mm-rel készült. Subal ház. 2x Inon Z240. ISO 800, 1/40. @ f/10.

A fekete-fehér áthatol a homályon, így még akkor is használhatom az oroszlánfóka jellegzetes sziluettjét, ha kicsi a keretben. Nikon D4 és Nikonos 13 mm-es kamerával készült. Subal ház. 2x Seacam 150s. ISO 800, 1/60. @ f/10.

Megjelent a DIVER 2017 márciusában

Videó arról, hogy a búvár megérintette a bálnacápát egy jó #scuba #hírekben

TARTSUK A KAPCSOLATOT!

Szerezzen heti összefoglalót a Divernet összes híréről és cikkéről Búvármaszk
Nem spamelünk! Olvassa el Adatvédelem Ha többet akarsz tudni.
Feliratkozás
Értesítés
vendég

0 Hozzászólások
Inline visszajelzések
Az összes hozzászólás megtekintése

LÉPJEN KAPCSOLATBA VELÜNK

0
Szeretné a gondolatait, kérjük, kommentálja.x