A múlt hónapban ALEX MUSTARD megvizsgálta, hogyan és mikor kell használni a monokróm megközelítést víz alatti fényképezés közben, de mikor lehet jó ötlet a színes fotókat fekete-fehérre változtatni számítógép?
"A színek hiánya a néző figyelmét a formákra, textúrákra és kompozíciókra fogja összpontosítani"
A KÉSŐI, NAGY Peter Scoones, aki Colin Doeg 50 Years of BSoUP cikkében szerepelt a múlt havi DIVER-ben, határozott és talán meglepő nézeteket vallott digitális manipuláció. Mindenért volt.
Véleményét meglepőnek találjuk, mert megszoktuk, hogy az érettebb évjárat fotósai ellenzik a modern újításokat.
Scoones sosem volt az. Valójában általában ő volt az első, aki a legújabb technológiát alkalmazta.
Általában mindannyian annak a kornak a termékei vagyunk, amelybe beleszülettünk. Emberek, akik ben indultak víz alatti fényképezés az 1970-es, '80-as és '90-es években, hozzám hasonlóan, mindig diafilmet használtak, és a „pontosan olyan tisztasághoz, mint a felvételen” kötöttek össze.
Magaddal vinnéd ezt a filmdarabot a világ körül. Víz alá vetted, exponáltad, hazahoztad, előhívtad, majd ugyanazt a téglalapot becsúsztattad egy kivetítőbe vagy világítódobozba, hogy élvezd.
A Scoones valójában beindult víz alatti fényképezés mielőtt a diák az uralkodó formátummá vált.
Korai napjai a fekete-fehér filmek korai voltak, ahol a kép a kamerában indult, de nagyon a sötétkamrában fejeződött be.
A diafilmes éveket szemérmetlenül blip-nek nevezte, és átölelte digitális mint visszatérés az igazhoz fényképezés, ahol a kép útja nem ér véget az elkészítéssel, és teljes potenciálját az utófeldolgozás során realizálják.
MIND HÁROM FOTÓ Az e havi rovatban bemutatott színes felvételekként indult az élet, bár a felszínen körvonalazott pecsét kékeszöld monokromatikus volt. Később úgy döntöttem, hogy fekete-fehérként dolgozom fel őket.
Múlt hónapban beszéltem a fekete-fehérben való gondolkodás értékéről, a formák és árnyékok kereséséről, amikor monokróm képeket készítek roncsokon.
A roncsok időt adnak nekünk, de a tengeri emlősök (vagy más dinamikus alanyok) gyorsan mozgó világában általában ezek után a merülések után találom a legjobb időt a fekete-fehér gondolkodásra.
A trükk abban rejlik, hogy megtanuljuk felismerni, mely képeket javítja az átalakítás.
A fekete-fehér egyik vonzereje, hogy a szín hiánya a formákra, textúrákra és kompozíciókra irányítja a néző figyelmét. Bár gyakran hajszoljuk a legmerészebb színeket, előfordul, hogy a színek elvonják a figyelmet, és ezek a felvételek fekete-fehérben pompáznak.
A tengeri emlősök gyakran jól működnek monokróm színben. Alakjuk általában azonnal felismerhető, és gyakran eltorzul a mozgástól, és ezt leginkább a szürke tónusok hangsúlyozzák.
Általában ritkán színesek, ezért keveset adunk el, és sokat nyerhetünk, ha monokrómokat készítünk.
Hangsúlyozhatjuk a formát sziluettek felvételével (mint például a Snell ablakába keretezett pecsét), de egy szabványos oldalsó lövést is feldolgozhatunk, hogy fekete-fehérben kiugorjunk.
A legfontosabb az, hogy a fájlt úgy dolgozzuk fel, hogy a téma a háttértől eltérő hangszínt kapjon. A lamantinnal úgy állítottam be a színcsatornákat a fekete-fehér átalakításnál, hogy a víz minél sötétebb legyen, hogy kiemeljem a szürke emlőst.
Az olajfúrótorony alatti oroszlánfókával feldolgoztam a reszelőt, hogy világosabbá tegyem a vizet, és az oroszlánfóka sziluettjét a lehető legsötétebben tartsam.
TENGERI EMLŐSÖK sok olyan funkcióval rendelkezik, amelyeket mono feldolgozásnál kihasználhatunk.
A delfinek gyönyörűen sima bőre van, amely ezüstös fényt kölcsönöz, ha a szín kiürül a lövésből. Ez tovább hangsúlyozható, ha a feldolgozás során szelén tónust adunk hozzá.
Egyes fajok, például a közönséges delfin, vonzó mintázattal rendelkeznek a szürke különböző árnyalataiban, és ezek a fekete-fehérré alakítás során fokozhatók.
A fókáknak, az oroszlánfókáknak és a lamantinoknak van szőrük, és ez a textúra fekete-fehérben kiemelhető.
Mindháromnak van egy finom bajuszkészlete is, amelyek kiemelhetők helyi kontrasztbeállításokkal, például a szerkezet vagy a tisztaság növelésével.
Nem mindig könnyű megállapítani, hogy melyik képek működnek a legjobban fekete-fehérben, ezért érdemes kísérletezni.
Gyakran használom a Lightroom „v” billentyűparancsát, hogy megnézzem, van-e lehetőség egy képben, mielőtt finomabb fekete-fehér átalakításon dolgoznék.
Peter Scoones a színes diákat a fényképészeti fejlődés anomáliájának tekintette, bár többen vitatják ugyanezt a fekete-fehérről.
Ha először találták volna fel a színes filmet, a fekete-fehér fotók ötletét talán soha nem találták volna fel!
Szerencsére a víz alatti fotósnak így volt, és ha ezen a télen kint van a vízből, ugorjon bele fényképészeti hátoldali katalógusába, és fejezze be néhány képét fekete-fehér konvertálással.
| INDÍTÓ TIPP A körvonalazott felvételek már monokrómok, így ezek következetesen jól konvertálódnak fekete-fehérré. Mindig növelje a kontrasztot, hogy a téma kiemelkedjen a vízből. Ha Snell ablaka szerepel a felvételen, próbálja meg úgy feldolgozni, hogy az ablak kerete a lehető legsötétebb legyen. KÖZÉP-VÍZ TIPP HALADÓ TIPP |
CAPTION KEY
Megvárva, amíg a pecsétet bekeretezi Snell ablaka, megmutathattam a formáját. Nikon D5-tel és Sigma 15mm-el készült. Subal ház. Nincsenek stroboszkópok. ISO 500, 1/500. @ f/22.
Gondosan ellenőriztem ezt a fekete-fehér konverziót, hogy a lamantin világos maradjon, a víz pedig sötét. Nikon D700 és Sigma 15mm-rel készült. Subal ház. 2x Inon Z240. ISO 800, 1/40. @ f/10.
A fekete-fehér áthatol a homályon, így még akkor is használhatom az oroszlánfóka jellegzetes sziluettjét, ha kicsi a keretben. Nikon D4 és Nikonos 13 mm-es kamerával készült. Subal ház. 2x Seacam 150s. ISO 800, 1/60. @ f/10.
Megjelent a DIVER 2017 márciusában
