Januárban ALEX MUSTARD a víz alatti fotósok „új feketének” tekintett – mellesleg ez a fekete –, és ebben a hónapban is ennél a témánál marad, mivel a fekete-fehér használatát fontolgatja a roncsok ábrázolásakor.
"A fényképészeti kihívás az, hogy ezek a nagy jelenetek túl nagyok ahhoz, hogy stroboszkóppal megvilágítsák"
A RONCSOK EGYSZERŰEN ÖLTÖK fekete-fehér fényképek. A monokróm időtlen hangulatot teremt, amely minden bizonnyal megfelelően történelmi hangulatot közvetít. De még értékesebb, ahogy a fekete-fehér kép feldolgozása átvág a tenger homályán, és segít megmutatni a hajóroncsok méretét.
Manapság el vagyunk kényeztetve, mint fotósok. Egy évtizeddel ezelőtt, ha fekete-fehér képet akartunk készíteni egy roncsról, jóval a merülés előtt el kellett döntenünk, és a megfelelő filmanyagot be kellett töltenünk a fényképezőgépünkbe.
Csak egy ISO-t kellett kiválasztanunk az egész merüléshez, és még a negatív vagy pozitív (dia) film között is választanunk kellett, mielőtt eláztunk. És az egész merülés során megragadtunk ennél a választásnál.
Most már átválthatunk fekete-fehérre a víz alatt, és megváltoztathatjuk az ISO-t, akár egyetlen képkockára is. Talán még előnyösebb, ha feldolgozáskor lehetőségünk van bármilyen képet fekete-fehérre váltani. Valójában nincs mentség arra, hogy ne próbáljuk meg fekete-fehérben lőni a roncsokat.
A LEGNAGYOBB ÁLTALÁBAN a legjobb, ha roncsokról van szó. A képek, amelyek hajlamosak harangozni a nézőkkel, azok a nagyszerű jelenetek, amelyek a lehető legtöbbet mutatják be a roncsból.
Kisebb roncsoknál ez lehet az egész hajó, míg a nagyobb hajóknál általában a nagy felismerhető elemekre koncentrálunk. Az orr, a tat, a híd – mind fantasztikusan néz ki.
A fényképészeti kihívás az, hogy ezek a nagy jelenetek túl nagyok ahhoz, hogy stroboszkóppal megvilágítsák. Ahelyett, hogy ilyen nagy területre próbálnánk kifújni a villanófényt, és végül csak a visszaszórást világítanánk meg a vízben, kapcsoljuk ki a villanófényeket, és a rendelkezésre álló fény segítségével lőjünk.
Szinte minden fényképezőgép rendelkezik fekete-fehér üzemmóddal, amely lehetővé teszi, hogy készítés közben monokróm képeinket láthassuk. De annak, hogy valaki hatékony fekete-fehér fotóssá váljon, nem sok köze van a fényképezőgép cseréjéhez – sokkal inkább a fényhasználati mód megváltoztatásához.
A színes képek nem meglepő módon a színekről és a részletekről szólnak, amelyeket a hátunk mögül érkező fénnyel és a témára történő felvétellel tárunk fel, teljesen megvilágítva azt.
Az ilyen felvételek általában OK fekete-fehér képekké konvertálódnak, de messze nem a lehető legjobb fekete-fehérek az adott témában.
A nagyszerű monokróm képek a formákról, az árnyékokról és a világos és sötét területek közötti kontrasztról szólnak.
Ez azt jelenti, hogy a fényt más módon kell használni, a fénnyel szemben vagy a fénnyel szemben fényképezni, a világos és az árnyékos területek rögzítéséhez. Miután ezeket a képeket monokrómmá alakítják, ezeknek a területeknek a formája sokkal erőteljesebb kompozíciót eredményez.
SZOFTVER FELDOLGOZÁSA számos lehetőséget kínál a fájlok fekete-fehérré konvertálására, de mielőtt kiválasztanánk egyet, fontos, hogy gondoljuk át, milyen típusú képet próbálunk előállítani.
A legfontosabb, hogy a téma kiemelkedjen a háttérből, ami azt jelenti, hogy fel kell dolgoznunk a hogy a roncs a mögötte lévő víztől eltérő szürke tónusú legyen. Ez lehet egy sötét roncs világos vízzel szemben, vagy egy világos roncs, amely a sötét vízből emelkedik ki.
A képek konvertálásának két legnépszerűbb módja a Lightroom Fekete-fehér menüje vagy a Silver Efex Pro Plugin.
A Lightroomban a különböző színű csúszkák segítségével világosíthatjuk vagy sötétíthetjük a kép különböző részeit. A színek az eredeti kép színeire utalnak, ezért használja a Kék csúszkát a háttérvíz világosításához vagy sötétítéséhez.
A Silver Efexben szűrőt kell alkalmaznunk a képre, hogy ugyanezt tegyük. A kék hátterek világosításához kék szűrőt, a kékek sötétítéséhez pedig narancssárga szűrőt kell használnunk, a csúszkával pedig szabályozhatjuk az effektus erősségét.
Az utolsó tényező, amely mindig segít egy roncsnak kitűnni a vízből, a kép „sártalanítása”, ami a kontraszt növelését jelenti.
Általában a képek feldolgozásakor a „kevesebb több” mantra nagyon jó tanács. Ha azonban azt szeretnénk, hogy fekete-fehér kép pattanjon ki, nagyon gyakran minél több kontrasztot adunk hozzá, annál jobb.
A legjobb eredmény érdekében mindkettőt használjuk az általános Kontraszt csúszkával, és a részletkontrasztot a Clarity vagy a Structure funkcióval is növeljük.
| INDÍTÓ TIPP Bár az utófeldolgozás során a képeket fekete-fehérré konvertálhatja, próbálja meg átkapcsolni a fényképezőgépet fekete-fehér módba a következő roncsmerüléskor. A műhelyeim során a fotósok úgy találják, hogy a fényképezőgép e kapcsolójának megtétele segít nekik a megfelelő váltást az agyukban, amikor a fény használatáról van szó. KÖZÉP-VÍZ TIPP HALADÓ TIPP |
CAPTION KEY
A kép fekete-fehérré alakítása nagyobb nézetet nyit meg, és lehetővé teszi, hogy a részletek kiemelkedjenek a homályból. Nikon D4-el és Sigma 15mm-es halszemmel készült. Subal ház. ISO 400, 1/100. @ f/11
A roncsok fekete-fehérhez illenek, erős formákkal és árnyékokkal, amelyek jól mutatnak monokróm színben. Nikon D5-tel és Nikonos 13 mm-es halszemmel készült. Subal ház. Mágikus szűrő. ISO 800, 1/160. @ f/14.
A fénnyel szemben vagy a fénnyel szemben való fényképezés a legjobban működik monokróm esetén. A roncsoknál fontolja meg, hogy leesik a tengerfenékre, és felfelé lövöldözik. Nikon D700-zal és Nikon 16 mm-es halszemmel készült. Subal ház. ISO 400, 1/80. @ f/11.
Megjelent a DIVER 2017 februárjában
