Legyen a bajnok! – Dupla expozíció

TELJESEN ÚJ TÍPUSÚ VÍZALATI FOTÓK valóban ritka csemege. Ezek minden bizonnyal olyan dolgok, amelyekkel kihívom magam, hogy próbáljam ki, és kitaláljam! Gyakran kudarcot vallanak, rendszeresen "na és mi van?" és csak néha eltalálják a célt, igazi izgalmat és hízelgő utánzást generálva!
Manapság a képek és ötletek olyan gyorsan szaporodnak a közösségi médiában, hogy még az utazásról való visszatérés előtt is sokszorosíthatók.
A telefaxok sokasága pedig azt jelentheti, hogy a közösség gyakran elmulasztja a szerzőt ünnepelni.
Örömömre szolgál, hogy megtörhetem ezt a hagyományt azáltal, hogy elmesélem az 1986 nyarán Plymouthban történt eseményeket a BSoUP Splash-In-en – a napi rendezvényen. víz alatti fényképezés a British Society of Underwater Photographers által szervezett verseny.
A verseny egyszerű volt. Reggel mindenki kapott egy tekercs filmet, és elküldték búvárkodni. Az este filmek feldolgozása, a legjobb diavetítés, a nyertesek szavazása.
Ez egy olyan formátum volt, amely ideálisan illeszkedett a korabeli fényképezési technológiához, és abban az évben az Egyesült Királyság 76 legkomolyabb víz alatti lövöldözőjét vonzotta, akik mind nyerni akartak.
De az eredmények még csak közel sem voltak, mert Peter Scoones felfedte a ez annyira újszerű volt, olyan hihetetlen, hogy nyert vágtában.
Nyertes képe ugyanabban a diafilmkockában egy makró előteret és egy széles látószögű hátteret kombinált. Azokban az időkben, amikor a Photoshop csak egy csillogás volt Thomas Knoll szemében, Scoones kettős expozíciója korszakalkotó volt.
Hamarosan mindenki erre a hihetetlen felvételre vágyott, és volt idő az 1980-as évek végén és az 1990-es évek elején, amikor megnyert egy víz alatti fényképezés verseny egy standard lövéssel lehetetlen volt.
Azonban, mint minden divat, a víz alatti dupla expozíció iránti szeretet alábbhagyott, nem utolsósorban azért, mert a Photoshop képességei miatt a nézőket már nem nyűgözi le egy lehetetlennek tűnő kép.

MINDAZONÁLTAL, ez nem egy olyan technika, amelyet a passzák közé kellene sorolni. A dupla expozíciónak kétségtelen hatása van, és a modern technológiával minden bizonnyal messzebbre tudjuk vinni őket, mint valaha.
A maestro már nincs velünk, de néhány évvel ezelőtt Scoones elmagyarázta nekem, hogy valójában a technológia vezetett a víz alatti kettősökhöz.
„Ezt a Pentax LX kamera tette lehetővé” – mondta. "Az 1980-as évek elején jelent meg, és lehetővé tette a film pontos újratöltését, hogy a második merülés képei pontosan fedjék az elsőt."
Sok modern digitális a kamerák két módszert kínálnak a dupla, sőt többszörös expozíció létrehozására. Az első egy többszörös expozíciós beállítás, amely egy következő képet készít az eredeti tetejére. Valójában ezt a módot tetszőleges számú kép átfedésére használhatjuk, és intelligensen fog működni, hogy megakadályozza a képek túlexponálását a kereten, amikor felkerülnek.
A módszer pozitívuma, hogy szinte minden versenyen engedélyezett. Hátránya, hogy nem lehet objektívet cserélni a felvételek között, így kimarad a legerősebb dupla exponálás, amely makró előteret mutat nagy látószögű háttér előtt. Ehhez mindig lencsét kell cserélni, tehát két merülést.
A klasszikus dupla exponálásnál az előnyben részesített módszer az Image Overlay vagy Combine Images (Képek összevonása) funkció, ahol két képet (néha többet) kombinálnak a fényképezőgépben, hogy egy teljesen új RAW fájlt hozzon létre.
A képek pontosan úgy jelennek meg, mintha ugyanarra a filmre exponáltak volna. Ez azt jelenti, hogy a világos területek láthatók, a feketék (nem megvilágított részek) pedig nem. A fényképek nem forgathatók el, de a különböző ISO-val készített képek kombinálhatók.
Ez azt jelenti, hogy a fényképeknek nem kell utólagosnak lenniük, vagy nem kell ugyanazzal az objektívvel vagy ugyanazzal a hellyel készülniük. A a triplefin egy thaiföldi zátonyon végzett egymást követő merülések során keletkezett, míg a meztelen ágak és tengeri moszat erdők fele az Atlanti-óceánból (Norvégia) és fele a Csendes-óceánból (Kanada) származik!
Ez egy tisztelgés a BSoUP legenda, Warren Williams előtt, aki híresen hat év szünetet hagyott a dupla exponálás megkezdése és befejezése között!

A KLASSZIKUS LÉTREHOZÁSÁHOZ függőleges keret dupla expozíciója makró előtérrel és nagy látószögű háttérrel (általában sziluettben) tervezést és pontosságot igényel fényképezés. A hatás eléréséhez fontos, hogy minden a fókuszban legyen.
A hanyag kivitelezés furcsán kinéző képet eredményezhet fókuszált témával, életlen középtávolsággal és fókuszált háttérrel.
Azzal kezdem, hogy a függőleges keretet harmadokra osztom, és elképzelem, mire vágyom. A cél általában az legyen, hogy a makró téma az alsó harmadban, a széles látószögű téma pedig a felső harmadban legyen. A középső harmada az átmeneté, ami mindig több helyet foglal, mint amire számítok!
Háttérként célszerű sziluettben fényképezni, és zárt rekesznyílást használni a mélységélesség maximalizálása érdekében. Komponálja meg úgy, hogy a kép felső harmada világos, az alsó harmada pedig nagyon sötét legyen. Ha alacsonyan süt a nap az égen, akkor ezt segíti elő. Búvár, zátony, roncs vagy moszat sziluettek a klasszikus lehetőségek.
Az előtérhez fontos, hogy minden fókuszban legyen, és a téma fekete háttér előtt legyen keretezve. Nem szabad túl kicsi témát választani, mert a mélységélesség hiánya miatt nehéz mindent fókuszban tartani. A snootált stroboszkóp segíthet a téma megvilágításában, nem pedig a környezet megvilágításában.
Mindig érdemes az előtér és a háttér kereteiből sorozatot készíteni, hogy átfedésben használjuk. Mindkét irányban 10%-kal elmozdított témával kell képeket készítenünk, hogy később lehetőséget adjunk. Bár az átfedések elkészítésével várhatunk a merülés után is, én inkább víz alatt csinálom, hogy szükség esetén újra tudjak lőni.
Ahogy Peter Scoones megjegyzi, a kettős expozíció „sokkal jobban átgondolja, hogy mit szeretnél végeredményként, és hogyan kell hozzákezdeni… meglátod, hogy előnyökkel jár majd víz alatti fényképezés messze túlmutat magának a technika elsajátításán.”
Fényképezés sokat változott az 1980-as évek óta, de Scoones szavai ugyanolyan igazak maradnak, mint valaha.

CAPTION KEY

A klasszikus dupla expozíció a makró előteret nagy látószögű háttérrel ötvözi, így mindent fókuszban tart. Nikon D2X fényképezőgéppel készült. Subal ház. 2 x Subtronic Alpha Pro.

Ez a képfedő különböző időpontokban készült képeket egyesíti – egy atlanti meztelen ágat a csendes-óceáni moszattal. Nikon D700 és Subal házzal készült. 2x Inon Z240.

A többszöri expozíció (két képkocka) az iskolai morgolás mozgásérzetet kelt. Nikon D5-tel készült. Subal ház. 2 x Seacam 150. Nikon D5-tel készült. Subal ház. 2x Seacam 150