„A túl sok szín rendetlenséget okoz. Mint amikor mindenki egyszerre beszél, az üzenet elveszik.
MÚLT HÓNAP A kompozícióról szóló mini-sorozatot azzal indítottam, hogy megvizsgáltam, hogyan kelthetünk mélységérzetet fotóinkon. Ezúttal egy másik tényezőt vizsgálunk, amely képes átalakítani képeinket – a színt.
A minket körülvevő világ tele van a színek vizuális erejének példáival, a kertben növő virágoktól a szupermarketben található gondosan megtervezett termékcsomagolásig.
Lásd még: Színkorrekció telefont használó búvároknak
A színelmélet összetett téma, és bár mindenki ízlése kissé eltér, vannak bizonyos útmutatók, amelyek nagy hasznát vehetik képeinknek. A szín számít, mert érzésekkel és érzelmekkel társítjuk.
Tudományos vizsgálatok kimutatták, hogy a színek még élettanilag is hatással lehetnek ránk. A nyugtató kék árnyalatok bizonyítottan lassítják a szívritmust és még a vérnyomást is.
Segít megérteni, hogy az egyszerű víz alatti sziluettek miért olyan kellemes képek (ásd ki a 2014. március kérdés a DIVER-ből az adott technikák oszlopához).
A piros az ellenkezője. Ez a leginkább serkentő szín, és a szerelemhez, a szenvedélyhez, sőt a háborúhoz és a figyelmeztetésekhez is társul (gondoljunk csak azokra az útjelző táblákra). Fizikai hatása is lehet, fokozza a vérkeringésünket és a légzésünket.
A nyugati világtól távol azonban a vörösnek különböző asszociációi vannak. Kínában a piros szerencsés szín, amely jólétet és boldogságot vonz. Még menyasszonyok is hordják.
A Közel-Keleten a gonoszhoz kötődő szín, míg Dél-Afrikában a vörös a gyász színe. A kommunizmushoz is széles körben hozzák összefüggésbe. Ez mind arra emlékeztet, hogy ne ragadjunk bele a részletes pszichológiába.
RITKÁN LESZ a színeket elszigetelten használjuk. Víz alatti fotósként általában színeket keverünk kompozícióinkban. A színelmélet pedig még értékesebbé válik képeink számára, ha meggondoljuk, hogyan kombináljuk őket.
Talán az első szabály, amit érdemes megjegyezni, hogy a túl sok szín rendetlenséget okoz. Mint amikor mindenki egyszerre beszél, az üzenet elveszik. Néhány hang, ideális esetben harmóniában, sokkal jobban működik.
A bonyolult színelmélet túl sok ahhoz, hogy víz alatt megbirkózzon vele. Ehelyett szeretem megőrizni az egyszerűséget, és kétféleképpen gondolok minden színkombinációra: vagy ellentétes színként vagy hasonló színként. Mindkettőnek szerepe van a víz alatti képeken.
Gyakorlatilag a mi nagylátószögünkben fényképezés, hátterünk általában kék, zöld vagy valami a kettő között van. Ezek a hideg színek közé tartoznak.
Hasonló színsémák kombinálják ezeket a kékeket és zöldeket a hozzáillő, hideg színű témával.
Eközben az ellentétes színsémák a klasszikus vízszíneket kombinálják a kontrasztos meleg színű témákkal, mint például a sárga szivacsok, a narancssárga békahal vagy a vörös lágy korall.
A SZEM AZ vonzódnak a kontrasztos területekhez, és ezt tudatosan vagy tudat alatt használjuk, amikor víz alatti fotókat készítünk. A kontrasztot a fény és a sötétség alkotja, például a manta sugár sötét sziluettje a trópusi nap fényes fényében.
Bár a sötét kontra világos kontraszt domináns formája, nem ez az egyetlen. A kontraszt a képeink ellentétes vizuális elemeiből adódik. Az üzenet az, hogy a kontraszt szemet gyönyörködtető – és ezt akarjuk!
A színkontraszt a háttérrel (kékek és zöldek) ellentétes színű előtérben (vagyis meleg vörösek, sárgák és narancssárgák) az egyik legjobb módja a víz alatti képek hatásos beszúrásának.
Gondoljunk csak bele, milyen szemet gyönyörködtetően néz ki egy narancssárga garibaldi az óriási tengeri moszat előtt, vagy egy sárga kökörcsin és egy vörös szoknyás kökörcsin, amely késő délután a korallzátony körüli mélykék vízben gömbölyödik fel. Jól néznek ki.
A kulcs az, hogy egyszerű legyen. A színelmélet kiterjedt, de zavaróan túlbonyolítja, egyszerűen használhatatlanná teszi a víz alatt.
Amikor először elkezdtem részt venni a BSoUP találkozókon, az egyik leggyakrabban ismétlődő rög az volt, hogy „kap egy kis pirosat a keretben” – és ez ma is igaz.
A hátterek jellemzően kékek, ezért a szemet gyönyörködtető, kontrasztos képek otthoni üzenete az, hogy figyelmünket és kameráinkat meleg színű előtérben lévő témákra összpontosítsuk.
FORDÍTVA, EGY PALETTA A hasonló színek megnyugtatják a szemünket, és a nyugalom érzetét keltik, sok víz alatti jelenethez illő érzelmet.
Az ilyen típusú színséma kétféleképpen érhető el. Az első a monokróm jelenetek készítése, jellemzően nagylátószögű fényképek vaku és manuális fehéregyensúly nélkül. Ez olyan képet ad, amely a kékek és zöldek kellemes skáláját tartalmazza.
Ha manuálisan állítja be a fehéregyensúlyt a fényképezőgépben, vagy utólag a Lightroom praktikus szemcseppentőjével, akkor kijavítja a színárnyalatot, de gyakran megfosztja a képeinket ettől a hangulattól.
Csak azért, mert megtehetjük, nem jelenti azt, hogy meg kell tennünk. Éppen ezért rendszeresen azt tanácsolom azoknak a fotósoknak, akik roncsbelsőt vagy barlangot készítenek, hogy hagyják kéken a képet.
A második út a nyugalomhoz, ha stroboszkóppal fényképez, semleges (ezüstös hal) vagy természetesen kék vagy zöldeskék témákat választ a kék háttérvízzel kombinálva. A tengeri moszat, a tengeri fű, a teknősök és néhány hal mind zöldes árnyalatú, és kellemesen kombinálható a hasonló színű vízzel.
Az ilyen felvételek ritkán nyernek versenyeket, de nyugtatóbb tulajdonságaik miatt sokkal alkalmasabb a falra akasztani.
A tengerfenéken játszó fényminták egyszerű, kékeszöld képe sokkal kellemesebb lesz mindennapi életben, mint egy rikító vörös békahal.
A SZÍN EGY több dologra kell gondolni, amikor nyomás alatti víz alatti környezetben vagyunk.
Néha eszünkbe jut ezek az ötletek, és víz alatt használjuk őket, máskor viszont nem az elméletre gondolunk, hanem leforgatjuk azokat a színkombinációkat, amelyek nekünk tetszenek, egyszerűen azért, mert „jól néznek ki”. Ez a színelmélet tudat alatt működik.
A színelmélet használatának harmadik módja a képeink feldolgozása, amikor a felvételeink színein módosíthatjuk üzenetünket.
Képzelj el egy egyszerű képet egy sárga szivacsról a kék víz ellen. Ha a maximális kontrasztot akarjuk, akkor utófeldolgozáskor (a Lightroom HSL menüjével) módosíthatjuk a színeket egy hidegebb (kékebb) kék és egy melegebb (narancsos) sárga szivacsért.
Ha pihentetőbb képet szeretnénk, dönthetjük úgy, hogy a szivacsot zöldebb sárgára dolgozzuk fel, így a háttérhez hasonlóbb árnyalatokat hozunk létre.
Ezek a kis módosítások nagy különbséget tesznek az érzésben. A rendelkezésünkre álló modern eszközökkel a színelmélet soha nem volt ennyire releváns a víz alatti fotós számára.
A színelmélet azért van, hogy segítsen kiváló képeket készíteni. Ez egy olyan dolog, ami plusz csiszolást adhat a munkánkhoz, de ha erre fókuszálunk, ez nem olyan téma, amivel foglalkozni kellene.
INDÍTÓ TIPP
Mivel a víz alatt sokat kell gondolkodni, a színelméletet gyakran a legkönnyebb tanulmányozni és használni a képek áttekintése során.
Ne használja a kedvencek kiválasztására. Ehelyett segíthet elmagyarázni, miért szeretsz bizonyos felvételeket.
KÖZÉP-VÍZ TIPP
A hűvös kékek a mélység nyugalmáról beszélnek, míg a meleg színek előretolják a témát, és kiugranak a keretből.
Ahhoz, hogy a színelmélet működjön, gazdag, megfelelően exponált előterekre és hátterekre van szükségünk.
HALADÓ TIPP
Míg a vörösek, narancsok és sárgák jól mutatnak kék és zöld víz ellen is, utóbbi kevésbé hat a háttérszín extra melegsége miatt.
Próbálja kombinálni a zöld vizet rózsaszín és lila témákkal, például tengeri csillaggal, ékköves kökörcsinnel és így tovább.
