LEGYÉL A BAJNOK! – Az új fekete

Ne törődj a „The New Black”-vel, a víz alatti fotósok szívesen ragaszkodnak a „Black is Black”-hez, mert nem lehet legyőzni, hogy elrejtse azokat a dolgokat, amelyeket nem szeretnénk látni a képeinken – mondja ALEX MUSTARD
„A kulcs a háttér szabályozásában rejlik, és minél többet tudunk elrejteni a sárból, annál jobb”

A STÍLUS SOHA nem megy ki a divatból, így szól a mondás. Az üzenet az, hogy míg a divatok jönnek és mennek, egyes megjelenések időtlenek.

Lásd még: World ShootOut: 964 induló célzott csalira

Ne félj, ez nem a neoprén sartoriális eleganciájáról szóló cikk. Ehelyett néhány hónapos új fotográfiai irányzatok megvitatása után szeretnék visszatérni az egyik klasszikushoz.

A divatosok körében minden szezonban úgy tűnik, hogy új színt választanak új feketének. Rózsaszín, narancs, piros, barna mind-mind az új fekete színben került sorra. De a víz alatti fotósok számára a jó öreg fekete továbbra is átkozottul jó munkát végez.

Nemrég tértem vissza Lembeh-ből, az indonéziai észak-sulawesi sárbúvár-magból. Lembeh kétségtelenül a búvárvilág egyik csodája, amely arra emlékeztet bennünket, hogy az óceán legjobb élményei közül néhány a legkisebb kiszerelésben is elérhető.

Remek helyszín egy fotósnak, az egyetlen hátránya a rettegett fekete homok!
A vulkáni homokos búvárkodás nemcsak több O-gyűrű-tisztítást jelent, hanem az egyik legrosszabb hátteret is teremt a képek számára.

Ez Lembeh fényképészeti paradoxona, ez egy úti cél a legjobb témákkal, de a legrosszabb háttérrel. Ha csak tiszta bazaltszemcsékről lenne szó, az rendben lenne, de a probléma az, hogy fehér kagylótöredékek, különböző színű csipkézett kövek és takony algák keverednek bele. Muck a megfelelő név.

A szemet gyönyörködtető sárbúvárképek készítésének kulcsa nem a jó téma megtalálása, hanem a háttér szabályozása. És minél többet tudunk elrejteni a sárból, annál jobb.

FEKETE HÁTTÉREK a víz alatti fotós alapértelmezett beállításai. Route one – az erőteljes képek legegyszerűbb módja. A tiszta, fekete háttér javítja a kompozíció grafikai tulajdonságait, és színes témákat emel ki.

A fekete hátteret nem nehéz előállítani, de nem véletlenül jönnek létre. Ahhoz, hogy nappal fekete hátteret készítsünk, zárt rekesznyílást, gyors zársebességet és alacsony ISO-értéket kell használnunk.

Ezek kombinálják a környezeti fényt a képeinkből, így az egyetlen fény a vakunkból vagy a stroboszkópból származik.

Ezután a témát kell megvilágítanunk, nem a hátteret, a legegyszerűbben megkomponálással nyílt víz. A víz nem veri vissza a villanófényt a kamerára, ezért feketének tűnik.

Gyakran előfordul, hogy a kompozíció feloldásához a megfelelő nézőpont megtalálása némi torzítást igényel – ezt nevezzük a fekete háttér megszerzésének.

Ha túl kényelmesen érzed magad, akkor nem próbálkozol eleget!

A témaválasztás szintén fontos szerepet játszik. Inkább keress olyan alanyokat, akik valaminek a tetején ácsorognak, ne pedig azokat, akik depresszióban mennek!

Sajnos Lembehben sok téma a tengerfenéken van, ezért módosítanunk kell a világítástechnikánkat.

Két kedvenc technikám van a fekete hátterek létrehozására, amikor homokon ülő témákkal dolgozom: Snooting és Inward Lighting.

Ez a két technika lehetővé teszi, hogy a témát világítsuk meg, és ne a hátteret, ami azt jelenti, hogy bárhol is van a lény, azt tudjuk megvilágítani, és nem azt, ami mögötte van, így feketén marad.

Mindkét technika körülményes beállításról híres, de a kulcs az, hogy végig ugyanazt a távolságot kell tartani a kamera és a téma között. Ez azt jelenti, hogy ha megnézzük a képeinket, és módosítjuk a stroboszkópok irányát, az eléri a kívánt hatást.

Az első lépés az, hogy a témát úgy állítjuk be, ahogy szeretnénk, majd rögzítsük a fókuszt. Ha már használja a visszagombot vagy a hüvelykujj-fókuszt, az egyszerűen azt jelenti, hogy ne nyomja meg többé a fókusz gombot.

Alternatív megoldásként egyszerűen átkapcsolhatjuk a fényképezőgépet autofókuszról kézi élességállításra, hogy ne fókuszáljon újra.
A makró snootoláshoz az optikai snootokat részesítem előnyben, mint például a Retra Light Shaping Device, amely objektív segítségével koncentrálja a sugarat a reflektorfénybe.

Ez sokkal világosabbá teszi a reflektorfényt, és így könnyebben készíthet fekete hátteret, mivel továbbra is alacsony ISO-értéket és kis rekeszértéket tudok használni.

Mindig úgy dolgozom, hogy a snoot egy vonalban legyen az objektívvel, akár függőlegesen a portom felett, akár vízszintesen a portom mellett. Ez sokkal könnyebbé teszi a célzást, mert a beállítások csak előre és hátra vannak, nem három dimenzióban.

Ha van készséges haverja, akkor is könnyebb megkérni őt, hogy tartsa és célozza meg a snootált stroboszkópot. Azonban nehéz lehet teljesen mozdulatlanul tartani, és én inkább a lassabb, de végső soron pontosabb módszert választom magamnak.

BELSŐ VILÁGÍTÁS egy olyan technika, amely az előtérben lévő témát világítja meg, nem a hátteret. Ez is több, mint egy egyszerű problémamegoldó, mert a két oldalról befelé irányuló fénnyel kiemeli a tárgy textúráját.

A belső világítás erőteljes hatása csak akkor jelenik meg, ha megfelelően beállítjuk.

Először is előre kell tolnunk strobóinkat, hogy összhangban legyenek a témával. A becsillanások elkerülése érdekében elég távol kell tartani őket egymástól, hogy az objektív látószögén kívül legyenek.

Ez azt jelenti, hogy ezt a technikát csak olyan témáknál használhatjuk, ahol van körülöttük tér a munkához.
A következő lépés a stroboszkópok körbeforgatása úgy, hogy visszafelé mutassanak ránk. Ez azt jelenti, hogy a sugárnak csak a belső oldala világítja meg a témát, mögötte pedig fekete lesz. Eltarthat néhány felvételig, hogy a világítás teljesen pontos legyen, miközben apró módosításokat kell végrehajtani a stroboszkópos célzáson.

Mindezek a technikák az alacsony ISO, a gyors zársebesség és a zárt rekesznyílás klasszikus kombinációját használják a környezeti fény elfojtására.

Akkor minden arról szól, hogy gondosan csak a témát világítsuk meg, akár keretezésünkkel, akár fejlett világítási technikákkal, hogy a fekete soha ne menjen ki a divatból.