FOTÓ TECHNIKA
Ez a hónap jelentős mérföldkőnek számít, hiszen ALEX MUSTARD bemutatja a 60. sorozatot, amely potenciálisan díjnyertes víz alatti fotókat készít. Az ő alanya? Maga mögött hagyva a stroboszkópokat – meg mernéd tenni?
Lásd még: Színkorrekció telefont használó búvároknak
„Nem könnyű dolog, mert a legtöbbünket megbénít a FOMO – Fear Of Missing Out”
A rendelkezésre álló fény kiaknázásához ismernünk kell azt, és az itteni irányt használva felfedjük a színeket és a részleteket a japán repülőgép-roncsban. Nikon D4-el és Nikonos 13mm-el készült. Subal ház. Mágikus szűrő. 1/160. @ f/14, ISO 400.
Öleld át a FÉNYT. Csodálja meg. Szeretem. De mindenekelőtt ismerd a fényt. Tudd meg mindenért, amit érdemes, és tudni fogod a kulcsot fényképezés.” George Eastmannek, a Kodak alapítójának ezek a szavai valószínűleg az e havi rovat fotóinak kiválasztásakor jutottak eszembe, mert az alábbi zöld kép nem a digitális, de évekkel ezelőtt az egyik filmjén.
Amint a fiatalabb olvasóknak el kell magyaráznom, a filmet használtuk, mielőtt a kamerák elmentek digitális. Tekintsd úgy, mint egy kombinált képérzékelőt és memóriakártyát, bár olyat, amelyet a felvételek között egy karral vissza kellett állítani, és amely csak 36 fényképet tett lehetővé egy merülés során.
Ja, és nem mutatná meg nekünk a képeinket, néhány napig vagy akár hetekig elrejtette őket, mielőtt megtudtuk volna, hogy megjelentek-e!
Sok minden változott benne fényképezés attól az időtől kezdve, de Eastman tanácsa ugyanolyan helyénvaló, mint mindig. A technológia fejlődhet, de a napfény víz alatti viselkedése állandó marad.
Azonban az összes ága fényképezés, a víz alatti fotósok a fény iránti tisztelet hiányáról híresek.
Találhatunk meggyőző kifogásokat, például arra kell összpontosítanunk, hogy biztonságban maradjunk egy idegen környezetben lövöldözés közben, de úgy gondolom, hogy az igazi bűnös a stroboszkópunk.
A legtöbb víz alatti fotó vakuval készül, amely alkalmazást és koncentrációt igényel. Az eredmény az, hogy a stroboszkóp megszállottjaivá válunk (néhányan még egy egész könyvet is írtunk a témáról!), és hajlamosak vagyunk egy kicsit természetesnek venni a környezeti fényt.
Van rá gyógymód – búvárkodni a stroboszkópok nélkül. Ez nem könnyű dolog, mert a legtöbbünket megbénítja a FOMO – a kihagyástól való félelem. Ahogy le akarjuk venni villanófényeinket, és a hajón hagyni, elménk versenybe száll a gondolatokkal és a mi lenne, ha! Tanítványaim rendszeresen javasolják nekem, hogy vegyék fel a stroboszkópjukat, és „csak akkor kapcsolják be, ha szükségük van rá”, de ez elmulasztja a lehetőséget és a lényeget is.
Ironikus módon a témákról szóló FOMO valójában azt jelenti, hogy lemaradunk az értékesről tanulságok a fényről. Meggyőződésem, hogy csak úgy tanuljuk meg átölelni, megcsodálni és szeretni a víz alatt elérhető fényt, ha olyan merüléseket hajtunk végre, ahol ez az egyetlen fényforrásunk.
Nem akkor ismerjük meg igazán a környezeti fényt, amikor könnyű használni, hanem amikor nehéz. A legértékesebb tanulás azokban az időkben valósul meg, amikor a kézenfekvő lehetőség a vaku használata lenne. De amikor ez nem lehetséges, megoldást kell találnunk a rendelkezésre álló fény segítségével, és ez az út ahhoz, hogy mindent megtudjunk, amit érünk.
VÍZALATI STROBOK villogó karokkal csatlakoznak a kameráinkhoz, ami azt jelenti, hogy bármilyen irányba irányítjuk is a kameránkat, a villogók követik, és van fényünk. Ennek az az eredménye, hogy ritkán gondolunk arra, hogy a fényképezőgépünk iránya hogyan befolyásolja a fényt.
A víz alatti környezeti fénynek erős iránya van, és ez az első és legfontosabb tényező, amelyet figyelembe kell venni, amikor használjuk. A szabályok egyszerűek, a kihívás az, hogy figyelembe vegyük őket, amikor egy nagyszerű téma úszik felénk!
Amikor részleteket és színeket akarunk a témában, például a A gépről mindig úgy kell fényképezni, hogy a nap a hátunkon legyen, hogy a vállunk felett érjen és teljesen megvilágítsa a témát.
Fénnyel szemben fényképezve növeli a kontrasztot és sziluetteket hoz létre, hatást kölcsönözve, de megfosztja a képet a téma részleteitől és színétől.
Bár a fény mindig felülről jön le, amikor víz alatt vagyunk, a nap ritkán van közvetlenül a fejünk felett, így a napfénynek is van vízszintes iránya. Ennek felismerése, majd kiaknázása kulcsfontosságú.
Tiszta, sekély vízben a fény erősen irányított. A megnövekedett mélység és a csökkent láthatóság nemcsak csökkenti a fény mennyiségét, hanem megszünteti az irányt, kivéve a fény enyhe lefelé haladását. Amíg olyan mélységben van, ahol még láthatja a napot, a fénynek tiszta iránya lesz.
Ha a láthatóság és/vagy a mélység eltakarja a napot, a fény lágy és iránytalan.
INDÍTÓ TIPP
Búvárkodjon stroboszkóp nélkül. Ne makróhelyen vagy éjszakai merüléskor próbálja ki, hanem egy napsütéses napon, ésszerűen sekély vízben.
Hagyja a villanófényeket, mert elvonják a figyelmet, és ne gondolkodjon azon, hogyan használja a környezeti fényt trükkös helyzetekben. Más szóval, megakadályozzák a tanulást.
HÁTTÉRVILÁGÍTÁS A képek feldolgozása hálásan javítható, különösen a színek és a kontraszt tekintetében – ez a két tényező, amely a vízen való fényképezést csökkenti.
Az első lépés a színek korrigálása a fehéregyensúly használatával. A Lightroomban a legtöbb ember szívesebben kezdi a fehéregyensúly-csepegtetővel, de az én szememben ez általában kissé túlzásba viszi a korrekciókat, ezért gyakran kissé visszahúzom az általa produkált értékeket, mindkét csúszkát balra mozgatva.
Ha a kép inkább egy sziluett, ahelyett, hogy megpróbálnám korrigálni a víz színét, inkább ott hagyom. Az első oldalon található zöld kép hangulatának nagy részét a gazdag smaragd árnyalatokból hozza létre, ezért ezeket szeretnénk megőrizni, nem pedig fehéregyensúlyozni.
A környezeti fényben készült képek gyakran elmosódott megjelenésűek, és a legtöbbnek előnyös lesz a kontraszt jelentős növelése. A kontraszt növelésének első lépése a feketék erősítése (Lightroomban mozgassa balra a Feketék csúszkát). A jobbra mozgott Dehaze csúszka hasonló hatást fejt ki.
A képstabilizált objektívek és fényképezőgépek lassabb záridőre tolhatók, mint a nem stabilizált objektívek. Stb.
KÖZÉP-VÍZ TIPP
A sekély vízben a környezeti fénynek általában tiszta vízszintes iránya van. Ez azt jelenti, hogy fegyelmezetten kell megközelítenie a tárgyakat, és tudnia kell, hogy egyetlen merülés során sem lesz elérhető minden tantárgy.
Ha kétségei vannak, ússzon a napba, majd forduljon vissza, és fényképezze le a témát, hogy maximalizálja a színeket és a részleteket.
Azt tanácsolhatom, hogy a legjobb, ha a merülés előtt átgondolod a beállításaidat és a fényképezőgéped képességeit, ahelyett, hogy megpróbálnád megkeresni, mit kell feláldozni nyomás alatt és víz alatt.
Az is ésszerű, ha mindhárom (rekesz, zársebesség és ISO) tekintetében egy kicsit kompromisszumot kötünk, nem pedig sokat.
Ezután további kontrasztot adhatunk a kontrasztcsúszkával vagy a tisztaság csúszkával, ami valószínűleg magasabb értékeket igényel, mint a stroboszkópos felvételeink. Ebben a szakaszban lehet, hogy egy kicsit vissza kell lépnünk a feketéktől vagy a Dehaze-től, mivel mindkettő hajlamos elfedni a részleteket a kép sötétebb részein. Végezze el a megfelelő beállítást, és a képek valóban pompáznak.
Ebben a mesében az a fordulat, hogy az igazán ismerő környezeti fény valódi kifizetődése akkor következik be, amikor ismét felhelyezzük villogóinkat. Egy maroknyi merülés, ha éppen rendelkezésre álló fényben készítünk, jelentősen bővíti tudásunkat a fényről, és ez átalakítja képességeinket, amikor nagy látószögből készítünk stroboszkóppal.
Vagy kétfelvonásos társam, Martin Edge szavaival élve: „Fényképezés minden a fényről szól; A víz alatti nagylátószög a természetes fényről szól.”
HALADÓ TIPP
Az utófeldolgozás során a kontraszt növelése valóban a legtöbb környezeti fényben pompázó képet eredményez.
A Photoshopban szeretem a High Pass Filter nevű funkciót használni a kontraszt növelésére és a részletek kiemelésére, lágy fény módban keverve.
Minél nagyobb részleteket szeretne megjeleníteni, annál durvábbra kell beállítania a szűrő sugarát.
A kontraszt hozzáadása és a színek korrigálása lehetővé teszi a világos képeket. Nikon D4 és Nikon 16 mm-es fényképezőgéppel készült. Subal ház. 1/80. @ f/16, ISO 400.
