A tökéletesség keresésében

KÉK CÁPA, ÍRTA NICK MOORE
KÉK CÁPA, ÍRTA NICK MOORE

FOTÓ BÚVÁR

A tökéletesség keresésében

A víz alatti fotósok folytatják szüntelen törekvésüket a tökéletes felvételért – milyen közel kerültek tehát a BSoUP Prints versenytársai?

KÉK CÁPA, ÍRTA NICK MOORE

MI LESZ NAGY underwater photograph? The British Society of Underwater Photographer Print Competition, sponsored each year by DIVER Magazin, is a contest that can offer clues.

A három zsűriből álló zsűri kezdetben kiválasztja, hogy mit tart a legjobbnak ítélt pályaművekről, és ezeket a birminghami NEC Dive Show-n mutatják be. Kiválasztják a győztest és a második helyezettet is, és számos nagyra értékelt elismerést osztanak ki.

Amíg a fényképek ki vannak állítva, a Show látogatóit arra biztatják, hogy zsűriként lépjenek fel, és az ő kiválasztásuk határozza meg a győzteseket és a második helyezetteket négy kategóriában a különálló nyilvános szavazás során.

A víz alatti fotósok gyakran hasznosnak találják a zsűri megjegyzéseit, nemcsak a versenyek megnyeréséhez, hanem egyszerűen a versenyeik minőségének javításához. fényképezés. Íme tehát Martin Edge bíró, Nigel Eaton búvárkiadó és Paul Colley, a BSoUP elnöke, aki egyben a zsűri elnöke is, egy válogatás a nyertes és dicséretes képekhez fűzött megjegyzésekből.

A bírák úgy vélték, hogy a verseny összességében nagyon jó színvonalú volt, néhány kiemelkedő képpel a csúcson.

They did however point out that some otherwise excellent submissions were let down slightly by basic errors including, but not limited to: framing (most often too tight); sensor dust spots and backscatter that could have been processed out within the rules; blown highlights (pure white with no detail where the composition demanded it); cluttered compositions, most often too much background or other distracting detail; lack of contrast; overprocessed images (too much contrast or unnatural colours); and errors in lighting (such as harsh shadows in an image where the intention was very obviously full lighting of the subject, or subject eyes in deep shadow on head-on shots).

Megjelent a DIVER 2018 februárjában

Kék cápa, Nick Moore (A bírók választása: az összesített győztes)

„Míg a bírók elkerülhetetlenül telítődnek a kékcápa képek hatására, és most csábító, hogy csak gyönyörködjenek bennük és elmenjenek mellettük, a megfelelő kép még mindig megállít a nyomában.

„Ez volt az egyikük. Maga a cápa képe is kellően lenyűgöző, borotvaéles részletekkel és tökéletesen szabályozott expozícióval. De manapság ez nem elég a győzelemhez, és ezt a fotós is tudta, mielőtt vízbe szállt.

„Számos sikertelen lövést hajlandó volt megkockáztatni ezeken a ritka és drága találkozásokon, egy kevésbé kiszámítható, de magas jövedelmező technikával. Ennek eredményeként a felszíni és a víz feletti részleteket úgy jelenítette meg, hogy az alátámassza a teljes történetet és kompozíciót.

„Aki ismeri a beállítást, kitalálhatja, hogy a búvárhajó van a képen, de a lassú zárszerkezet finom és nagyon vonzó színárnyalatokká redukálja. Az eredmény egy extra színfolt és mozgás, amely alátámasztja és kiegyensúlyozza a víz felszínén száguldó sima ragadozó képét. A víz alatti művészet kiemelkedő darabja – egyszerűen imádtuk.”

1217 Wildlife comp jégszörny

MINT AZ ÉSZAK-TENGER oil industry began to open up in the 1970s, Scoones turned his talent to engineering deepwater inspection cameras. He teamed up with young entrepreneur Peter Rowlands, who had recently set up Ocean Optics to sell underwater camera equipment.

Mivel Scoones gyártotta Underwater Visual Systems berendezéseit a fúrótornyokhoz, Rowlands pedig értékesítette azokat, a szövetség félelmetesnek bizonyult.

Fionának sikerült a kezébe vennie egy újonnan kiadott és nagyon drága Olympus fényképezőgépet. Óvatosan az apjával hagyta, és kiment. Amikor visszatért, a kamera darabokban volt, miközben a férfi a belső működését vizsgálta.

Lenyűgözve úgy döntött, hogy köré építi fel MD600-as kereskedelmi házát. Ez gyorsan a kereskedelmi búvárkodás ipari szabványává vált. A 600 méteres magassággal felszerelhető volt egy aljzatra vagy ROV-ra, ahol a búvárok nem tudtak dolgozni.

It had a special lens system to correct for distortion, essential for creating images for critical analysis of welds, for example. And it was point-and-shoot, so a diver had only to press the shutter-release.

„A 80-as évek közepén sok időt töltöttem a Scoones házakkal, amelyek egy fantasztikus készlet kereskedelmi búvárok számára” – mondja Michael Ross hivatásos búvár.

“I was often hired as both diver and -tech and worked with a number of different systems for sub-sea inspection purposes. I was also a keen diver-photographer in my spare time, and had a collection of Nikonos gear.

„Véleményem szerint a Scoones rendszer volt minden, ami a Nikonos korabeli kameráiban nem volt; ipari szilárdság, nagy teherbírás és maga az egyszerűség a felhasználó számára.

“Sure, they weren’t sexy with their cylindrical bare-bones appearance, affectionately known as the ‘biscuit tin’ in the trade.

„De a Scoones rendszerben talán az az igazán klassz dolog, hogy még több száz órányi tapasztalat után sem volt vízözön – ami sajnos a saját Nik felszerelésemmel nem volt így.”

1217 Wildlife comp jégszörny

REDVEL HALÁLA ELŐTT, Scoones gave me a unique sub-sea inspection camera. The MD600 is a housing but the MC70-E is a large-format stereo underwater camera system. It’s the only one he built.

Two cameras with hand-crafted mechanisms are used to photograph from very slightly different angles. The stereo image reveals, to the trained eye, detail that a one-dimensional picture cannot.

Sztereó képek készítéséhez általában két független kamerát szerelnek fel egy konzolra. A Scoones MC70-E fejlettebb – a kamerák össze vannak kapcsolva.

Nagy örömömre, amikor leforgattam a hátlapot és bedugtam a töltőt, a kamerák bekapcsoltak. Az expozíció és a fókusz rögzített. Az egyetlen vezérlő a zárkioldás. A 70 mm-es film sokkal nagyobb negatívokat eredményez, mint a 35 mm, és a jutalom sokkal finomabb felbontás.

Scoones used top-of-the line-Schneider wide-angle lenses in the MC70-E.

A disadvantage he needed to overcome is that the superb technical excellence a land-camera lens can achieve is often badly marred by the housing optics. Usually, simple dome-ports are used to correct terrestrial wide-angle lenses for underwater use.

They correct for refraction, meaning that the lens retains its wide-angle field of view instead of narrowing down the way your eyes do behind your face-mask. However, edge detail is often soft.

To correct the Schneider’s to the standard required for inspection work, Scoones once again designed a special underwater corrector, as he had for the MD600. Instead of a basic hemispherical port, two precision-ground lenses are combined. Together, they maintain the lenses’ field of view and solve the problem of poor edge-sharpness.

It’s a heavy, costly perfectionist’s solution. The MC70-E is, I assume, the deepest-rated, most expensive point-and-shoot underwater camera ever made.

Hamarosan a két Peter olyan fényképezőgépet kezdett keresni, amely megfelel a professzionális víz alatti fotósok igényeinek. A Mamiya RB67-et, egy közepes formátumú stúdiókamerát választották három fő funkcióhoz.

The film format was as large as you could reasonably handle under water given that, as formats increase in size, so do the camera bodies and lenses, resulting in ever bulkier and heavier housings.

A kép téglalap alakú volt – ez az „ideális formátum” az előlapokhoz. Sok közepes formátumú fényképezőgép négyzet alakú képeket készít, amelyeket úgy terveztek, hogy később formára vágják, ami feláldozza a minőséget.

The RB67 also had an unconventional focusing arrangement. Usually lenses have a focus-ring built into the barrel that alters the position of the lens elements. The ability to focus close is often restricted unless special macro lenses are used.

The RB67 uses extendible bellows built into the camera body to adjust focus. This enables very close focusing with ordinary lenses, making it especially adept for working with smaller subjects.

Tíz RB67 Marine ház készült alumíniumból, amelyek a londoni Ocean Optics nevet viselik. Rowlands „elképesztően szépnek” írta le, és valóban az is. A Scoones védjegyének számító kételemes korrekciós porttal és kiváló keresőrendszerrel rendelkezik. A japán Mamiya vásárolt egyet saját kollekciójához.

KÖRÜL EGY IDŐBEN, a BBC Natural History Unit egy példátlan vadsorozatot tervezett – az evolúció történetét akarta elmesélni egy 13 részes műsorban, amelynek vezetője David Attenborough és Life on Earth címmel.

Fiona elmeséli, hogyan fogadta az apja a hívást Attenborough-ból, ami megváltoztatta az életét. „Apa korai úttörője volt a ROV-knak, akik kamerákat vittek a karácsonyfákra, valamint az olaj- és gázfúró fúrótornyok vezetékei mentén. David célja az volt, hogy a Comore-szigetek mélyén egy coelakantot forgatjon. Apa azt mondta, hogy a ROV-ja csak akkor kölcsönözhető, ha vele megy!

On location, the ROV jammed in the reef and was lost. As the crew dejectedly packed up their remaining kit, a fisherman reeled in a coelacanth. Scoones was able to film the animal in the shallows.

1017 gombóc dupla expozíciós kép
A kettős expozíció meghatározása – ez a kép az 1986-os Blue Dolphin verseny szökésben lévő győztese volt.

The fish kept hanging head-down, which he took as a sign of its impending death, so he kept turning it back to the horizontal. It was only later, when the fish was finally filmed from subs, that it was realised that this was its natural attitude. But Scoones and Life on Earth had scored an incredible world-first for the NHU.

Scoones forgatási karrierje felfelé ívelt, de továbbra is fényképezett. 1980-ban a Pentax kiadott egy új professzionális 35 mm-es tükörreflexes fényképezőgépet. Az LX kisebb és könnyebb volt versenytársainál, de a kreatív fotós számára rejtett előnye is volt. Trendet teremtett a dupla expozíciós felvételek „kamerában”.

Ez azt jelentette, hogy két különböző fényképet készítettek különböző témákról, különböző időpontokban és gyakran különböző helyeken, egyetlen negatívra. Egy kis korall közeli felvétele kombinálható egy nagy látószögű, vízszintről készült naplemente felvétellel. Ma már digitálisan is könnyen készíthetők ilyen képek, de a filmes időkben fenomenális ügyességet igényeltek.

„Más kamerákkal ellentétben az LX képkockapontos volt, ami azt jelenti, hogy a filmet a második felvételhez pontosan be tudta állítani, még akkor is, ha kirakta volna” – mondja Warren Williams, Scoones régi barátja és a BSoUP korai tagja.

Scoones meghatározó dupla expozíciója volt az 1986-os Blue Dolphin versenyre való nevezése. Ő adományozta az LX-et és a házat, amivel feltételezem, hogy ezt a fényképet vitte a gyűjteményembe.

Érdekes módon egy Nikon keresőt adaptált Pentaxjához. A „scoonsing” egy jól megszokott kifejezés lett a készen kapható kameraberendezések leírására, amelyeket saját igényeinek megfelelően módosított vagy átépített. A keresőkkel való piszkálódás kisebb jelentőségű volt.

Sok éven át Scoones producere az NHU-nál Keith Scholey volt. „Péter hatását számos, egy személyben ritkán található tehetség kombinációja jelentette” – magyarázza. "Peter azon képessége, hogy saját víz alatti házait építette, és az elektronikus kamerák kifinomult ismerete vezette innovációját."

“In 1988 the BBC made Reef Watch, a highly ambitious live underwater broadcast. Peter housed the TV camera and discovered how electronic cameras could transform víz alatti fényképezés a színek kiegyensúlyozásával a fényképezőgépben, nem pedig a mesterséges fényre hagyatkozva.

„Nem sokkal ezután saját elektronikus kameráit helyezte el, és teljesen új „kinézetet” hozott létre a víz alatti filmeknek, amelyet mára mindenki átvett.”

EGY BESZÉDJEN SCOONES ADTA, I remember him casually explaining how he had dived into the innards of an £80,000 Sony broadcast camera to discard part of the Bayer filter to reduce its sensitivity to green.

In the early 1990s, his quest for perfect underwater optics led him to convert Nikonos lenses, designed for the classic Nikon line of underwater film cameras, to work with broadcast video cameras.

Nem könnyű feladat, de csináld jól, és a képernyőn megjelenő eredmények verhetetlenek.

Dave Blackham is one of the foremost authorities on underwater optics, and knew Scoones well. His company Esprit Film & Television designs and develops some of the most advanced underwater video equipment there is.

“I’d admired Peter Scoones’ work for many years,” he told me. “He was meticulous in everything he did. I remember talking to Peter and saw that he was accumulating several Nikonos lenses in his workshop which he spoke highly of.

“The problem at the time was that most of the cameras in use for broadcast had much smaller sensors than the Nikonos lenses were intended for. Having adapted several sets of Nikonos lenses myself, I can now better appreciate why Peter was well ahead of the curve in this area.

“To get optics optimised on a standard cinema-grade underwater housing, the addition of a dome or flat port in front of a land lens changes its optical characteristics. Most of the problems crop up with wide lenses, and for the most part that’s usually what the underwater cinematographer wants to use.

“If the dome-port is large enough to accommodate the lens, this usually results in a reasonable-to-well-performing solution. Occasionally it’s excellent.

„De akármilyen megoldást is választ, az valószínűleg kompromisszum lesz valahol a vonal mentén. A rendszer valószínűleg nagyon jó lesz, de nem csillagos.

“In the new world of 6k and 8K Digitális Cinema cameras we need better optical solutions for these high-resolution cameras. The Nikonos lenses perform beautifully and are pin-sharp corner to corner. They are used for IMAX productions and also on virtually all of the high-end productions in commission at the moment.

“You can look forward to seeing the results on screen over the next couple of years. They aren’t for everyone and every project, but where they can be used there really isn’t anything to perform quite as well as they do. I think that would make Peter smile.”

Danny Kessler, akinek Doug Perrine-nal való együttműködése a Dive Show-n bemutatott Megafauna kiállítást eredményezett, mielőtt a világ különböző akváriumaiba utazott, emlékeztet arra, hogy Scoones megosztott vele egy megtévesztően egyszerű technológiát, ami egy újabb példa arra, hogy hajlandó másokon segíteni. .

„Úton voltam, hogy pilótabálnákat fényképezzek a Gibraltári-szorosban” – mondja Kessler. A csónak szabadoldala nagyon megnehezítette a házat a vízvonal alatt tartani, hogy lefotózhassuk az orr-lovaglás bálnákat.

„Mindenki cinikus volt, és azt mondta, hogy ezt nem lehet megtenni, amíg Peter fel nem erősítette a Subal házamat egy rúdra, hogy lemerítsem. Az egzotikus anyagból készült speciális reteszelő csövek meglehetősen könnyűek voltak, de a kioldó csak egy horgászzsinór hosszúságú volt.

„Van néhány nagyon közeli szög, amit soha nem tudtam volna elérni anélkül, hogy Peter nem akart volna megoldani egy újabb kihívást. Amikor később megláttam, csak annyit mondott: "Mit kell tennünk ezután?" Scoonesy legenda volt. Nem lehet másképp megfogalmazni.”

Scoones a polecamokhoz fordult, hogy még a legcsendesebb búvár is elkerülje a behatolást, ami viszont megváltoztathatja az alanyok természetes viselkedését, vagy egyszerűen elriaszthatja őket. Ma a polecamok a filmkészítők alapfelszereltsége.

DOUG ALLEN MÁS kivételes vadoperatőr, akit az Északi- és Déli-sark jégsapkáin és jégsapkáin végzett munkáiról ismertek. Forgatott a Survival-Anglia-nak, a Discovery-nek és természetesen a BBC NHU-nak olyan eposzokban, mint a Föld, a Frozen Planet és a Blue Planet, és írt a kulisszák mögötti könyvet, a Freeze Frame-et.

Allan beszélt Scoones temetésén, eldobta a jegyzeteit, és könnyeit visszafojtva mesélt kedvességéről, amikor megjavított egy speciális, nagy sebességű kamerát, amelyre támaszkodott az Antarktiszon, és kölcsönadta neki saját legújabb fényképezőgépét, miközben egy régebbi gépet használt. modellezni magát.

Allan’s comments are revealing: “Professionals claim it’s not the camera that takes the great images, it’s the person behind the lens. Well, we would say that, wouldn’t we?

"De víz alatt, erős hullámzásban, egy gyorsan mozgó halra fókuszálva, és egy nagyon rövid esély van arra, hogy összeállítsd az összes felvételméretet egy sorozathoz, akkor rájössz, hogy a kezedben lévő kamera is játszik nagy szerepet játszik abban, hogy sikeres lesz-e vagy sem.

„Amióta 1983-ban elkezdtem forgatni, hallottam Pete-ről, de 1992-ben a Life in the Freezer-ben volt alkalmunk először együtt dolgozni.

“I well remember having one of his housings in my hands for the first time. The balance was beautiful, the centre of buoyancy perfect. It didn’t tip forward, or back, or roll to one side. It wasn’t some unco-operative bit of kit that was trying to make life difficult, it just sat in your hands, immediately familiar, ready to please.

„A billenőkerék stílusú kezelőszervek, egy-egy a ház két oldalsó fogantyújának tetején, természetesen a hüvelykujjam alá kerültek. Forgassa a bal oldalt előre és hátra az élességállításhoz, a jobb oldalt pedig a zoom módosításához. Mindkettő progresszív: minél nagyobb nyomást gyakorol a vezérlőre, annál gyorsabb a változás.

„A kereső egy hosszú fekete cső alján árnyékolva, benne csúszó dioptriával, így gyorsan, de pontosan beállíthatja a saját szeméhez.

„Az elülső kupola úgy korrigált, hogy minden tűéles legyen.

„Pete kameráinak erőssége az volt, hogy nemcsak a legjobb képgyűjtő technológiával rendelkezett az ő speciálisan módosított elektronikájával, hanem egy kifogástalanul megtervezett és megtervezett eszközzel is, amely olyan ergonómiailag tökéletes volt, hogy pozitívan növelte a kreatív potenciált. akinek volt szerencséje használni.

„Mindig értékelni fogom, hogy Pete milyen nagylelkű volt velem, kameráival és tapasztalataival.”

AZ ÖSSZES HARDVER KÍVÜL, Scoones was a world-class diver and a superb underwater naturalist. Until his revolution, most underwater behaviour had been filmed in aquarium tanks, but using his camera that needed no “disturbing lights” his two classic Wildlife on Ones, Malice in Wonderland and Reef Encounter, showed that the underwater world could now be filmed in the same way as land-based natural history.

Az olyan műsorokat, mint a Blue Planet 2, nem Scoones forgatja, de az ő öröksége és a jövőbeli műsorok megmaradnak. Keith Scholey félreérthetetlen: „Az elmúlt 50 évben senki más nem volt ennyire fontos a víz alatti vadvilágról szóló dokumentumfilmek átalakításában.

“Today, on any underwater shoot, a huge array of equipment and techniques are used, but nearly every one of them can be traced back to the genius – Peter Scoones.”

Videó arról, hogy a búvár megérintette a bálnacápát egy jó #scuba #hírekben

TARTSUK A KAPCSOLATOT!

Szerezzen heti összefoglalót a Divernet összes híréről és cikkéről Búvármaszk
Nem spamelünk! Olvassa el Adatvédelem Ha többet akarsz tudni.
Feliratkozás
Értesítés
vendég

0 Hozzászólások
Inline visszajelzések
Az összes hozzászólás megtekintése

LÉPJEN KAPCSOLATBA VELÜNK

0
Szeretné a gondolatait, kérjük, kommentálja.x