FOTÓ BÚVÁR
A tökéletesség keresésében
A víz alatti fotósok folytatják szüntelen törekvésüket a tökéletes felvételért – milyen közel kerültek tehát a BSoUP Prints versenytársai?
MI LESZ NAGY víz alatti fénykép? A British Society of Underwater Photographer Print Competition, amelyet minden évben a DIVER szponzorál Magazin, egy verseny, amely nyomokat kínálhat.
A három zsűriből álló zsűri kezdetben kiválasztja, hogy mit tart a legjobbnak ítélt pályaművekről, és ezeket a birminghami NEC Dive Show-n mutatják be. Kiválasztják a győztest és a második helyezettet is, és számos nagyra értékelt elismerést osztanak ki.
Amíg a fényképek ki vannak állítva, a Show látogatóit arra biztatják, hogy zsűriként lépjenek fel, és az ő kiválasztásuk határozza meg a győzteseket és a második helyezetteket négy kategóriában a különálló nyilvános szavazás során.
A víz alatti fotósok gyakran hasznosnak találják a zsűri megjegyzéseit, nemcsak a versenyek megnyeréséhez, hanem egyszerűen a versenyeik minőségének javításához. fényképezés. Íme tehát Martin Edge bíró, Nigel Eaton búvárkiadó és Paul Colley, a BSoUP elnöke, aki egyben a zsűri elnöke is, egy válogatás a nyertes és dicséretes képekhez fűzött megjegyzésekből.
A bírák úgy vélték, hogy a verseny összességében nagyon jó színvonalú volt, néhány kiemelkedő képpel a csúcson.
Arra azonban rámutattak, hogy néhány egyébként kiváló beadványt némileg cserbenhagytak az alapvető hibák, többek között, de nem kizárólagosan: keretezés (leggyakrabban túl szűk); szenzor porfoltok és visszaszórás, amelyeket a szabályokon belül ki lehetett volna dolgozni; fújt kiemelések (tiszta fehér, részlet nélkül, ahol a kompozíció megkövetelte); zsúfolt kompozíciók, legtöbbször túl sok háttér vagy más zavaró részlet; kontraszt hiánya; túl feldolgozott képek (túl nagy kontraszt vagy természetellenes színek); és a megvilágítási hibák (például éles árnyékok egy képen, ahol nyilvánvalóan az alany teljes megvilágítása volt a cél, vagy az alany szemei mély árnyékban vannak a szemből készült felvételeken).
Megjelent a DIVER 2018 februárjában
Kék cápa, Nick Moore (A bírók választása: az összesített győztes)
„Míg a bírók elkerülhetetlenül telítődnek a kékcápa képek hatására, és most csábító, hogy csak gyönyörködjenek bennük és elmenjenek mellettük, a megfelelő kép még mindig megállít a nyomában.
„Ez volt az egyikük. Maga a cápa képe is kellően lenyűgöző, borotvaéles részletekkel és tökéletesen szabályozott expozícióval. De manapság ez nem elég a győzelemhez, és ezt a fotós is tudta, mielőtt vízbe szállt.
„Számos sikertelen lövést hajlandó volt megkockáztatni ezeken a ritka és drága találkozásokon, egy kevésbé kiszámítható, de magas jövedelmező technikával. Ennek eredményeként a felszíni és a víz feletti részleteket úgy jelenítette meg, hogy az alátámassza a teljes történetet és kompozíciót.
„Aki ismeri a beállítást, kitalálhatja, hogy a búvárhajó van a képen, de a lassú zárszerkezet finom és nagyon vonzó színárnyalatokká redukálja. Az eredmény egy extra színfolt és mozgás, amely alátámasztja és kiegyensúlyozza a víz felszínén száguldó sima ragadozó képét. A víz alatti művészet kiemelkedő darabja – egyszerűen imádtuk.”
MINT AZ ÉSZAK-TENGER Az olajipar az 1970-es években kezdett megnyílni, Scoones tehetségét mélytengeri ellenőrző kamerák tervezése felé fordította. Együttműködött Peter Rowlands fiatal vállalkozóval, aki nemrégiben létrehozta az Ocean Optics céget, hogy víz alatti kameraberendezéseket áruljon.
Mivel Scoones gyártotta Underwater Visual Systems berendezéseit a fúrótornyokhoz, Rowlands pedig értékesítette azokat, a szövetség félelmetesnek bizonyult.
Fionának sikerült a kezébe vennie egy újonnan kiadott és nagyon drága Olympus fényképezőgépet. Óvatosan az apjával hagyta, és kiment. Amikor visszatért, a kamera darabokban volt, miközben a férfi a belső működését vizsgálta.
Lenyűgözve úgy döntött, hogy köré építi fel MD600-as kereskedelmi házát. Ez gyorsan a kereskedelmi búvárkodás ipari szabványává vált. A 600 méteres magassággal felszerelhető volt egy aljzatra vagy ROV-ra, ahol a búvárok nem tudtak dolgozni.
Speciális lencserendszerrel rendelkezett a torzítás korrigálására, ami elengedhetetlen például a hegesztési varratok kritikai elemzéséhez szükséges képek készítéséhez. És ez pont-és lövés volt, így a búvárnak csak meg kellett nyomnia a kioldót.
„A 80-as évek közepén sok időt töltöttem a Scoones házakkal, amelyek egy fantasztikus készlet kereskedelmi búvárok számára” – mondja Michael Ross hivatásos búvár.
„Gyakran felvettek búvárnak és búvárnak is -tech, és számos különböző rendszerrel dolgozott tenger alatti ellenőrzési célokra. Szabadidőmben lelkes búvár-fotós voltam, és volt egy gyűjteményem a Nikonos felszerelésekből.
„Véleményem szerint a Scoones rendszer volt minden, ami a Nikonos korabeli kameráiban nem volt; ipari szilárdság, nagy teherbírás és maga az egyszerűség a felhasználó számára.
„Persze, nem voltak szexisek a hengeres csupasz kinézetükkel, amelyet szeretetteljesen „kekszdoboznak” neveznek a kereskedelemben.
„De a Scoones rendszerben talán az az igazán klassz dolog, hogy még több száz órányi tapasztalat után sem volt vízözön – ami sajnos a saját Nik felszerelésemmel nem volt így.”
REDVEL HALÁLA ELŐTT, Scoones egy egyedi tenger alatti ellenőrző kamerát adott nekem. Az MD600 egy ház, az MC70-E pedig egy nagy formátumú sztereó víz alatti kamerarendszer. Ez az egyetlen, amit ő épített.
Két, kézzel készített mechanizmussal rendelkező fényképezőgépet használnak a nagyon kissé eltérő szögekből történő fényképezéshez. A sztereó kép olyan részleteket tár fel a gyakorlott szem számára, amit egy egydimenziós kép nem tud.
Sztereó képek készítéséhez általában két független kamerát szerelnek fel egy konzolra. A Scoones MC70-E fejlettebb – a kamerák össze vannak kapcsolva.
Nagy örömömre, amikor leforgattam a hátlapot és bedugtam a töltőt, a kamerák bekapcsoltak. Az expozíció és a fókusz rögzített. Az egyetlen vezérlő a zárkioldás. A 70 mm-es film sokkal nagyobb negatívokat eredményez, mint a 35 mm, és a jutalom sokkal finomabb felbontás.
A Scoones csúcsminőségű Schneider nagylátószögű objektíveket használt az MC70-E-ben.
Hátránya, amelyet le kellett küzdenie, hogy a szárazföldi kamera objektívje által elérhető kiváló műszaki kiválóságot gyakran rosszul rontja a ház optikája. Általában egyszerű dómportokat használnak a nagy látószögű földi objektívek víz alatti használatra való korrigálására.
Korrigálja a fénytörést, ami azt jelenti, hogy a lencse megtartja a nagy látószögű látómezőt, ahelyett, hogy szűkítené a szemét az arcmaszk mögött. Az élek részletei azonban gyakran lágyak.
Ahhoz, hogy a Schneidert az ellenőrzési munkákhoz szükséges szabványokhoz igazítsák, Scoones ismét egy speciális víz alatti korrektort tervezett, mint az MD600-nál. Az alap félgömb alakú port helyett két precíziós köszörülésű lencsét kombinálnak. Együtt fenntartják az objektívek látóterét, és megoldják a rossz élélesség problémáját.
Ez egy nehéz, költséges perfekcionista megoldás. Feltételezem, hogy az MC70-E a valaha készült legmélyebb besorolású, legdrágább víz alatti kamera.
Hamarosan a két Peter olyan fényképezőgépet kezdett keresni, amely megfelel a professzionális víz alatti fotósok igényeinek. A Mamiya RB67-et, egy közepes formátumú stúdiókamerát választották három fő funkcióhoz.
A filmformátum akkora volt, amennyire ésszerűen elbírta a víz alatt, tekintettel arra, hogy a formátumok méretének növekedésével a fényképezőgéptestek és objektívek is növekszenek, ami egyre terjedelmesebb és nehezebb házakat eredményez.
A kép téglalap alakú volt – ez az „ideális formátum” az előlapokhoz. Sok közepes formátumú fényképezőgép négyzet alakú képeket készít, amelyeket úgy terveztek, hogy később formára vágják, ami feláldozza a minőséget.
Az RB67 nem szokványos élességállítási elrendezéssel is rendelkezett. Általában az objektívek hengerébe beépített fókuszgyűrű van, amely megváltoztatja a lencseelemek helyzetét. A közeli fókuszálás képessége gyakran korlátozott, hacsak nem használnak speciális makró objektíveket.
Az RB67 a fényképezőgép házába épített kihúzható fújtatót használ a fókusz beállításához. Ez lehetővé teszi a nagyon közeli fókuszálást közönséges objektívekkel, így különösen alkalmas kisebb témákkal való munkavégzésre.
Tíz RB67 Marine ház készült alumíniumból, amelyek a londoni Ocean Optics nevet viselik. Rowlands „elképesztően szépnek” írta le, és valóban az is. A Scoones védjegyének számító kételemes korrekciós porttal és kiváló keresőrendszerrel rendelkezik. A japán Mamiya vásárolt egyet saját kollekciójához.
KÖRÜL EGY IDŐBEN, a BBC Natural History Unit egy példátlan vadsorozatot tervezett – az evolúció történetét akarta elmesélni egy 13 részes műsorban, amelynek vezetője David Attenborough és Life on Earth címmel.
Fiona elmeséli, hogyan fogadta az apja a hívást Attenborough-ból, ami megváltoztatta az életét. „Apa korai úttörője volt a ROV-knak, akik kamerákat vittek a karácsonyfákra, valamint az olaj- és gázfúró fúrótornyok vezetékei mentén. David célja az volt, hogy a Comore-szigetek mélyén egy coelakantot forgatjon. Apa azt mondta, hogy a ROV-ja csak akkor kölcsönözhető, ha vele megy!
A helyszínen az ROV elakadt a zátonyban, és elveszett. Miközben a legénység csüggedten összepakolta a megmaradt készletét, egy halász felgördült egy koelakantban. Scoones lefilmezhette az állatot a sekélyben.
A hal folyamatosan fejjel lefelé lógott, amit közelgő halála jelének vett, ezért folyamatosan visszafordította a vízszintesbe. Csak később, amikor végre lefilmezték a halat tengeralattjáróról, jött rá, hogy ez a természetes hozzáállása. De Scoones és a Life on Earth hihetetlen világelsőséget ért el az NHU-ban.
Scoones forgatási karrierje felfelé ívelt, de továbbra is fényképezett. 1980-ban a Pentax kiadott egy új professzionális 35 mm-es tükörreflexes fényképezőgépet. Az LX kisebb és könnyebb volt versenytársainál, de a kreatív fotós számára rejtett előnye is volt. Trendet teremtett a dupla expozíciós felvételek „kamerában”.
Ez azt jelentette, hogy két különböző fényképet készítettek különböző témákról, különböző időpontokban és gyakran különböző helyeken, egyetlen negatívra. Egy kis korall közeli felvétele kombinálható egy nagy látószögű, vízszintről készült naplemente felvétellel. Ma már digitálisan is könnyen készíthetők ilyen képek, de a filmes időkben fenomenális ügyességet igényeltek.
„Más kamerákkal ellentétben az LX képkockapontos volt, ami azt jelenti, hogy a filmet a második felvételhez pontosan be tudta állítani, még akkor is, ha kirakta volna” – mondja Warren Williams, Scoones régi barátja és a BSoUP korai tagja.
Scoones meghatározó dupla expozíciója volt az 1986-os Blue Dolphin versenyre való nevezése. Ő adományozta az LX-et és a házat, amivel feltételezem, hogy ezt a fényképet vitte a gyűjteményembe.
Érdekes módon egy Nikon keresőt adaptált Pentaxjához. A „scoonsing” egy jól megszokott kifejezés lett a készen kapható kameraberendezések leírására, amelyeket saját igényeinek megfelelően módosított vagy átépített. A keresőkkel való piszkálódás kisebb jelentőségű volt.
Sok éven át Scoones producere az NHU-nál Keith Scholey volt. „Péter hatását számos, egy személyben ritkán található tehetség kombinációja jelentette” – magyarázza. "Peter azon képessége, hogy saját víz alatti házait építette, és az elektronikus kamerák kifinomult ismerete vezette innovációját."
„1988-ban a BBC elkészítette a Reef Watchot, egy rendkívül ambiciózus élő víz alatti közvetítést. Peter elhelyezte a tévékamerát, és felfedezte, hogyan tudnak átalakulni az elektronikus kamerák víz alatti fényképezés a színek kiegyensúlyozásával a fényképezőgépben, nem pedig a mesterséges fényre hagyatkozva.
„Nem sokkal ezután saját elektronikus kameráit helyezte el, és teljesen új „kinézetet” hozott létre a víz alatti filmeknek, amelyet mára mindenki átvett.”
EGY BESZÉDJEN SCOONES ADTAEmlékszem, lazán elmagyarázta, hogyan merült bele egy 80,000 XNUMX GBP értékű Sony sugárzott kamera belsejébe, hogy eldobja a Bayer szűrő egy részét, hogy csökkentse annak zöldre való érzékenységét.
Az 1990-es évek elején a tökéletes víz alatti optika iránti törekvése arra késztette, hogy a Nikonos objektíveket, amelyeket a Nikon klasszikus víz alatti filmes kameráihoz terveztek, sugárzott videokamerákkal való együttműködésre alakítsa át.
Nem könnyű feladat, de csináld jól, és a képernyőn megjelenő eredmények verhetetlenek.
Dave Blackham a víz alatti optika egyik legnagyobb tekintélye, és jól ismerte Scoonest. Cége, az Esprit Film & Television a létező legfejlettebb víz alatti videoberendezéseket tervezi és fejleszti.
„Sok éven át csodáltam Peter Scoones munkásságát” – mondta nekem. „Mindenben aprólékos volt, amit tett. Emlékszem, amikor beszéltem Peterrel, és láttam, hogy több Nikonos objektívet halmoz fel a műhelyében, amiről nagyra értékelte.
„A probléma akkoriban az volt, hogy a sugárzásra használt kamerák többsége sokkal kisebb érzékelőkkel rendelkezik, mint amilyenre a Nikonos objektíveket szánták. Miután több Nikonos objektívet magam is adaptáltam, most jobban megértem, hogy Peter miért járt jóval a görbe előtt ezen a területen.
„Ahhoz, hogy az optikát optimalizálni lehessen egy szabványos moziminőségű víz alatti házon, a szárazföldi objektív előtt egy kupola vagy lapos port hozzáadása megváltoztatja annak optikai jellemzőit. A legtöbb probléma a széles lencséknél jelentkezik, és a legtöbb esetben a víz alatti operatőr ezt akarja használni.
„Ha a dómport elég nagy ahhoz, hogy elférjen benne az objektív, ez általában ésszerű-jó teljesítményű megoldást eredményez. Néha kiváló.
„De akármilyen megoldást is választ, az valószínűleg kompromisszum lesz valahol a vonal mentén. A rendszer valószínűleg nagyon jó lesz, de nem csillagos.
„A 6k és 8K új világában Digitális Mozikamerák Jobb optikai megoldásokra van szükségünk ezekhez a nagyfelbontású kamerákhoz. A Nikonos objektívek gyönyörűen teljesítenek, és saroktól sarokig tűélesek. IMAX produkciókhoz és gyakorlatilag az összes jelenleg megbízásban lévő csúcskategóriás produkcióhoz használják őket.
„A következő pár évben már alig várhatod, hogy az eredményeket a képernyőn láthasd. Nem valók mindenkihez és minden projekthez, de ahol használhatók, ott tényleg nincs semmi, ami olyan jól teljesítene, mint ők. Azt hiszem, ez megmosolyogtatná Petert.
Danny Kessler, akinek Doug Perrine-nal való együttműködése a Dive Show-n bemutatott Megafauna kiállítást eredményezett, mielőtt a világ különböző akváriumaiba utazott, emlékeztet arra, hogy Scoones megosztott vele egy megtévesztően egyszerű technológiát, ami egy újabb példa arra, hogy hajlandó másokon segíteni. .
„Úton voltam, hogy pilótabálnákat fényképezzek a Gibraltári-szorosban” – mondja Kessler. A csónak szabadoldala nagyon megnehezítette a házat a vízvonal alatt tartani, hogy lefotózhassuk az orr-lovaglás bálnákat.
„Mindenki cinikus volt, és azt mondta, hogy ezt nem lehet megtenni, amíg Peter fel nem erősítette a Subal házamat egy rúdra, hogy lemerítsem. Az egzotikus anyagból készült speciális reteszelő csövek meglehetősen könnyűek voltak, de a kioldó csak egy horgászzsinór hosszúságú volt.
„Van néhány nagyon közeli szög, amit soha nem tudtam volna elérni anélkül, hogy Peter nem akart volna megoldani egy újabb kihívást. Amikor később megláttam, csak annyit mondott: "Mit kell tennünk ezután?" Scoonesy legenda volt. Nem lehet másképp megfogalmazni.”
Scoones a polecamokhoz fordult, hogy még a legcsendesebb búvár is elkerülje a behatolást, ami viszont megváltoztathatja az alanyok természetes viselkedését, vagy egyszerűen elriaszthatja őket. Ma a polecamok a filmkészítők alapfelszereltsége.
DOUG ALLEN MÁS kivételes vadoperatőr, akit az Északi- és Déli-sark jégsapkáin és jégsapkáin végzett munkáiról ismertek. Forgatott a Survival-Anglia-nak, a Discovery-nek és természetesen a BBC NHU-nak olyan eposzokban, mint a Föld, a Frozen Planet és a Blue Planet, és írt a kulisszák mögötti könyvet, a Freeze Frame-et.
Allan beszélt Scoones temetésén, eldobta a jegyzeteit, és könnyeit visszafojtva mesélt kedvességéről, amikor megjavított egy speciális, nagy sebességű kamerát, amelyre támaszkodott az Antarktiszon, és kölcsönadta neki saját legújabb fényképezőgépét, miközben egy régebbi gépet használt. modellezni magát.
Allan megjegyzései árulkodóak: „A szakemberek azt állítják, hogy nem a fényképezőgép készíti a nagyszerű képeket, hanem az, aki az objektív mögött áll. Nos, ezt mondanánk, nem?
"De víz alatt, erős hullámzásban, egy gyorsan mozgó halra fókuszálva, és egy nagyon rövid esély van arra, hogy összeállítsd az összes felvételméretet egy sorozathoz, akkor rájössz, hogy a kezedben lévő kamera is játszik nagy szerepet játszik abban, hogy sikeres lesz-e vagy sem.
„Amióta 1983-ban elkezdtem forgatni, hallottam Pete-ről, de 1992-ben a Life in the Freezer-ben volt alkalmunk először együtt dolgozni.
„Jól emlékszem, hogy az egyik háza először volt a kezemben. Az egyensúly gyönyörű volt, a felhajtóerő központja tökéletes. Nem billent sem előre, sem hátra, sem az egyik oldalra. Nem valami nem együttműködő készlet volt az, ami meg akarta nehezíteni az életet, csak ott ült a kezedben, azonnal ismerősen, készen a tetszésre.
„A billenőkerék stílusú kezelőszervek, egy-egy a ház két oldalsó fogantyújának tetején, természetesen a hüvelykujjam alá kerültek. Forgassa a bal oldalt előre és hátra az élességállításhoz, a jobb oldalt pedig a zoom módosításához. Mindkettő progresszív: minél nagyobb nyomást gyakorol a vezérlőre, annál gyorsabb a változás.
„A kereső egy hosszú fekete cső alján árnyékolva, benne csúszó dioptriával, így gyorsan, de pontosan beállíthatja a saját szeméhez.
„Az elülső kupola úgy korrigált, hogy minden tűéles legyen.
„Pete kameráinak erőssége az volt, hogy nemcsak a legjobb képgyűjtő technológiával rendelkezett az ő speciálisan módosított elektronikájával, hanem egy kifogástalanul megtervezett és megtervezett eszközzel is, amely olyan ergonómiailag tökéletes volt, hogy pozitívan növelte a kreatív potenciált. akinek volt szerencséje használni.
„Mindig értékelni fogom, hogy Pete milyen nagylelkű volt velem, kameráival és tapasztalataival.”
AZ ÖSSZES HARDVER KÍVÜL, Scoones világszínvonalú búvár és kiváló víz alatti természettudós volt. Forradalmáig a legtöbb víz alatti viselkedést akváriumi tartályokban rögzítették, de a „zavaró fények” nélküli kamerájával a Wildlife on Ones két klasszikusa, a Malice Csodaországban és a Reef Encounter megmutatta, hogy a víz alatti világot immár a ugyanúgy, mint a szárazföldi természetrajz.
Az olyan műsorokat, mint a Blue Planet 2, nem Scoones forgatja, de az ő öröksége és a jövőbeli műsorok megmaradnak. Keith Scholey félreérthetetlen: „Az elmúlt 50 évben senki más nem volt ennyire fontos a víz alatti vadvilágról szóló dokumentumfilmek átalakításában.
„Ma minden víz alatti forgatáson rengeteg felszerelést és technikát használnak, de ezek közül szinte mindegyik a zsenihez – Peter Scooneshez – vezethető vissza.”
