Falak ledöntése a jobb kilátás érdekében

HIDEG, SÖTÉT ÉJSZAKON 1967 novemberében tizenhat ember zsúfolódott be egy észak-londoni ház előszobájába. Közös érdekük volt – a víz alatt fényképezés –, és máris változó sikereket ért el a hullámok mögül készült képek beszerzésében.
A csoportban a Kodak két alkalmazottja, a legjobb londoni fotólaboratórium színes nyomtatási menedzsere, a világ akkori legnagyobb példányszámú esti újságjának segédszerkesztője, reklám- és PR-szakemberek, valamint széles körben elismert háziorvos és búvárorvos.
Két órával később megalakult a British Society of Underwater Photographers, megválasztották a tisztségviselőket, kitűzték a célokat, és megbeszélték a következő hónapra egy találkozót, hogy mindannyian megmutathassuk és megbeszélhessük néhány képünket.
Nem rossz, ha belegondolunk, hogy mindez azért történt, mert a Peter Scoonesnek szánt diákat tévedésből küldték el nekem. De így találkoztunk, felfedeztük, hogy mindannyiunknak az az ötlete volt, hogy létrehozunk egy fotós társaságot, és végül búvárklubokat terjesztettünk, és elmondtuk az érdeklődőknek, hogy találkozót szervezünk az ötlet megvitatására.
Az első találkozót és még sok mást Péter házában tartottak, ahol a helyiség korlátai miatt, ahol találkoztunk, először csak kis méretben lehetett diákat vetíteni.
Soha többet nem gondoltunk erre a következő találkozóig, amikor is sokkal nagyobb területen találtuk magunkat. Péter, az eredeti titkár ledöntötte az egyik falat, hogy a képeink nagyobbak legyenek. Le voltunk nyűgözve.
Úgy kezdte, hogy kiütött egy lyukat a falon, és kivetített rajta néhány diákat, de a képek még mindig kicsik voltak.
Így hát addig növelte a lyukat, míg végül az egész falat le nem bontotta. Csak ekkor vette észre, hogy ez egy tartófal!
Az üzletek bezártak, ezért kirohant, és vett egy rakás fát, ami elég erős ahhoz, hogy megakadályozza a ház ledőlését. Azok voltak a régi szép idők. Nem akadályoztak bennünket a szabályok és előírások.
Az ülésen szó esett a logó szükségességéről is. A néhai Kendall McDonald, a régen letűnt London Evening News segédszerkesztője felajánlotta, hogy felkeresi a lap egyik művészét ötletért.
A művész néhány vonalat húzott egy darab papírra, és elkészítette az azóta is nagyjából változatlan logót (fent). A jutalma egy doboz 10 cigarettát kapott – figyelmeztettek minket, hogy ne legyünk túl nagylelkűek!

AZ ELSŐ TALÁLKOZÁSON MEGÁLLAPODTATOTT CÉLOK – ahol engem választottak meg elnöknek – magában foglalta a nevelést és előléptetést víz alatti fényképezés minden szempontból, művészetként és szemléltető eszközként, valamint a technikák és berendezések kutatásának és fejlesztésének ösztönzése és ismertté tétele. Fórumot hoztak létre a közös érdekű ötletek és problémák megvitatására.
Az éves előfizetés három guinea volt, előre kell fizetni. Ez valamivel több, mint 3 font, körülbelül egy 35 mm-es film költsége.
Télre több találkozót is megbeszéltünk, mert nyáron túl elfoglaltak lennénk a búvárkodással és a fényképezéssel a brit vizeken.
Azt is javasolták, hogy a társaság keressen egy fotóügynökséget a tagok munkájának kezelésére, de Gillian Lythgoe jobban járt. Ő indította el a Seaphotot, amely világhírűvé vált.
Nyomtatási és diaklinikákat működtettünk, hogy tanácsokkal segítsük a tagokat. Ezek évekig jól működtek, de ahogy a BSoUP nőtt, a tagok vonakodtak hibás képeiket az egyre nagyobb közönség elé tárni.
A BSoUP törzstagjai a British Sub-Aqua Club londoni fiókjából származtak. Valóban, ha kíváncsi lennél víz alatti fényképezés, valóban ennek az ágnak a tagjának kellett lennie, és ez egy onnan kiválasztott csoport volt, amely a társadalom félelmetes technikai bázisát biztosította.
A nemzeti szolgálat helyett Peter Scoones törzsvendégként jelentkezett be a Királyi Légierőhöz, hogy „tanuljon valami hasznosat”. Fotósnak képezték ki, és ügyessé vált álló- és mozikészítésben, valamint fényképezőgépek javításában.
Vitorlás családból származott, a RAF szingapúri vitorlás klubjában tevékenykedett, ahol állomásozott. Hogy felgyorsítsa a csónakok testének tisztítását, sznorkelezni és búvárkodni kezdett alattuk.
Lenyűgözte a színes tengeri élet és táj, Perspex hulladékból házakat kezdett készíteni fényképezőgépei számára, és segített egy búvárklub megalakításában. Saját kiképzési programot kellett készítenie, és – nagyon nem hivatalosan – a haditengerészet búvárai segítették neki az oxigénrelélegeztetők használatát, mielőtt levegőre váltottak, házi készítésű szelepekkel és a repülőgépekben való használat után eldobott oxigénpalackokkal.
Tim Glover a Kodak kutatási részlegében dolgozott, többek között olyan prototípusokat készített, amelyek hamarosan forgalomba kerültek.
Kollégája, Geoff Harwood műszaki tanácsadó volt, akinek a feladata az ügyfelek problémáinak megoldása volt, sőt speciális berendezések építése is az igényeik kielégítésére. Ő volt a szerzője a Kodak végleges szórólapjának is víz alatti fényképezés és hogyan készítsünk sikeres képeket.
A páros volt a felelős a BSoUP adatkönyv létrehozásáért. Egy kék mappa, amely tele van rendszeresen frissített technikai információkkal, ez volt a klasszikus referenciaforrás, különösen azoknak a tagoknak, akik nem tudtak részt venni a londoni találkozókon.
Amellett, hogy egy nemzetközi reklámügynökségnél dolgozott, Mike Busuttili nagyon ügyelt a jó imázsra. A londoni fiók búvártisztjeként kipróbált egy új képzési programot, amely olyan sikeres volt, hogy a klub elfogadta, Mike-kal a speciálisan létrehozott nemzeti edzőtiszti poszton. Később, a Spirotechnique UK ügyvezető igazgatójaként eltöltött 11 év után Franciaországba költözött a La Spirotechnique marketingigazgatójaként.
Tim, Geoff és Mike voltak az első brit búvárok, akik a Vörös-tengerre merészkedtek, és sikeres képekkel tértek vissza. A tengerparton aludtak, és csak sétáltak a vízbe. Mások autót béreltek, parkoltak a parton, aludtak bennük és begázoltak a kameráikkal.

AZ ELLENTKEZÉSE iránti érdeklődésem víz alatti fényképezés Az volt, hogy nemzeti szolgálatom nagy részét Egyiptomban, a Szuezi-öböltől 100 mérföldön belül teljesítettem, de soha nem volt fényképezőgépem.
Tagja voltam a Buckshee Wheelersnek, a Forces kerékpáros klubnak. Az Egyesült Királyság kerékpáripara által adományozott kerékpárokon lovagoltunk, klubfutásokat és versenyeket tartottunk – gyakran vadkutyák falkái üldözték őket, akiknek az állkapcsa és foga olyan félelmetes volt, mint bármelyik cápa.
Később megtanultam búvárkodni, és az újságokkal és PR-vel foglalkozó múltam miatt rájöttem, hogy van igény szavakra és képekre az új birodalomról, amely mindenki fantáziáját megragadja, miután a tévében és a moziban sikerrel jártak filmek a kettő hőstetteiről. nagy úttörők: Hans Hass és Jacques Cousteau. Így hát vettem egy 7s 6d papírkötést, és megpróbáltam magam tanítani.
Egy másik eredeti tag Phil Smith volt, egy profi fotós Dorsetben. Később csatlakozott hozzánk Ley Kenyon fotós és filmes, aki Európa egyik legnagyobb hadifogolytáborból való megszökésének hamisítójaként is hírnevet szerzett, amikor a rabok egy hatalmas gimnasztikai „lóba” bújtak bele.
Warren Williams körülbelül két évvel később csatlakozott. Kíváncsiságból a Hampstead Heath tavaiban úszott, szemüveget viselt, és egy durván „vízálló” fáklyát használt, hogy megnézze, mi van ott. 16 éves korára saját légzőkészüléket próbált készíteni.
A nemzeti szolgálat után azzal a dilemmával szembesült, hogy eldöntse, csatlakozik-e a Vogue magazinhoz fotós gyakornokként, vagy visszatér a szakmájába, mint tudományos műszerkészítő.
Végül a hangszergyártás győzött, és új megmunkálási színvonalat hozott a saját műhelyhez szerencsések által készített házakba és egyéb berendezésekbe.
Ellenkező esetben találnia kellett valakit, aki házat készít a fényképezőgépének, vagy vásárolnia kellett egy kereskedelmi forgalomban kapható ruhát. A legfőbb ház a Rolleimarin volt. A Rollei és Hans Hass közösen fejlesztette ki, öröm volt használni, különösen tiszta, jól megvilágított vízben. Azonban drága volt, és csak egy 12 képből álló filmet vett igénybe – gondoljon csak erre, minden memóriakártya-felhasználó!
Leica háza is elérhető volt. Ez sem volt olcsó, de a kamera 36-os expozíciós filmet vett fel.
Aztán a CalypsoPhot megjelent a piacon. Emlékszem, Franciaországban láttam egyet egy kirakatban. 46 fontba került.
Két év elszomorító eredményei után, amikor egy 10 GBP értékű fényképezőgépet használtam egy durva házban, egy utolsó, kétségbeesett próbálkozásomban vettem egyet, hogy tisztességes képet készítsek.
Izgalmas idők voltak. Gill Lythgoe számításai szerint az Egyesült Királyságban egymillió emberből csak egy volt víz alatti fotós. Szóval különlegesek voltunk. Úttörők voltunk. Inspirálók voltunk egymás számára. Zümmögtünk az izgalomtól és az ötletektől. Az élet rendkívül szórakoztató volt, és remélem, továbbra is az lesz mindenki számára, aki fényképezőgépet visz a víz alá.

EGY DICSŐS IDŐSZAK ALATT, a bizottsági ülések az utolsó palack kiürítéséig folytatódtak, és soha nem vezettünk jegyzőkönyvet. Ennek nagy előnye volt, hogy minden hónapban ugyanarról a témáról tudtunk beszélni, mert senki sem emlékezett arra, ami korábban elhangzott.
Ennek ellenére sok minden kijött abból az időszakból, ami manapság természetesnek számít. A brit vizeken egy teljes alakos búvár fényképezéséért vívott csatában Peter, Geoff és Tim nagylátószögű objektíveket csiszoltak a Perspex darabjaiból.
Ezzel párhuzamosan elkezdték gyártani a kupolaportokat. Olcsóbb megoldást jelentenek a fénytörés miatti hajlítás leküzdésére, amikor áthalad a levegő-víz határfelületen. Ehhez a Perspex lapot egy közönséges kemencében felmelegítették és megpuhították, mielőtt egy speciális berendezésbe szorították volna, hogy sűrített levegővel finoman formálhassák.
A különféle formájú és méretű elektronikus vakufegyvereket különféle típusú házakba kezdték védeni, hogy helyettesítsék a villanólámpákat, amelyek csak akkor törtek ki, ha a csatlakozások tökéletesek voltak. A mai villanók kisebbek, gyakran erősebbek és sokkal megbízhatóbbak.
Hamar rájöttek, hogy különböző portokat lehet létrehozni a különböző objektívekhez, feltéve, hogy mindegyik szabvány méretű rekesznyílást illeszt a ház testébe. Így cserélhető portok jöttek létre.
Azokban a korai időkben a két funkció hiányzott a fényképezőgépek és a vakuk automatikus exponálása. Ezek átalakították a képalkotást.
Hatalmas tudásszomj volt akkoriban. Több szempontból is inspirálóbb volt a tanulás az emberekkel való beszélgetéseken és előadásokon való találkozásból, mint manapság a weboldalak felkutatása révén, pedig ezek sokkal több információforrást jelentenek.
Mindazonáltal biztató volt megtudni, hogy egy vezető reklámfotósnak, aki naponta több ezer fontot keres, szürkülettől hajnalig haza kell küldenie sötétkamrás személyzetét, és dolgoznia kell, bár egy üveg skót segítségével, hogy végre elkészítse az egyetlen képet, tudta, hogy ügyfele ezt kéri.

A BSOUP LEGENDÁS SPLASH-INS nem sokkal megalakulásunk után kezdődött. Kezdetben találkoztunk valahol Londonnak megfelelő helyen, általában Shorehamben Sussexben, hogy kedvünk szerint merüljünk, és a következő héten találkozzunk, hogy megmutassuk egymásnak az eredményeinket.
Ezt követően a helyszín a Swanage mólóra költözött – akkor alig több mint három órás autóútra London központjától.
A móló alatt vagy a közeli Kimmeridge-öbölben készült képek rendszeresen nyertek díjat a versenyeken. Mindkét oldal kínálta a jó képekhez szükséges eszközöket – könnyen elérhetőek voltak, és tudtuk, mi van ott.
Valójában a terület annyira ismerős lett, hogy elképzelni tudtuk a lehetséges képeket, és tervezni tudtuk, hogy elkészítjük azokat. Ha egy látogatás kudarcot vallott, tudtuk, hogy többször visszatérhetünk, amíg nem tökéletesítjük a felvételt. A mólót és az öblöt fotóstúdióként kezeltük.
Phil Smith, aki elsőként nyerte el az év brit víz alatti fotósa címet a DIVER magazin által sok éve szervezett film- és fotófesztiválon, a móló alatt vitte el győztes képét egy tompot blennyről.
Néhány évvel később Martin Edge, az elismert The Underwater Photographer című könyvsorozat szerzője még több búvárnak is megszervezte, hogy vakufegyvert helyezzenek el a saját verziójához.
Martin annyira fontosnak tartotta a találkozásainkat, hogy minden hónapban Dorsetből Londonba autózott. Jelenleg az egyik legelismertebb guru víz alatti fényképezés, búvárok tanítása a képek készítésére, valamint expedíciók és búvártúrák szervezése.
Az az ötlet alakult ki, hogy mindenki ugyanazon a területen búvárkodjon ugyanazon a napon egy meghatározott ideig, majd találkozzon, hogy megnézze, ki készítette a legjobb képeket. Splash-in-nek hívtuk, és így született meg az egynapos lövöldözés ötlete.
Azt gyanítottuk, hogy a mi ötletünkből fakadtak ezek a népszerű versenyek az egész világon.
Néhány év elteltével meghívást kaptunk, hogy helyezzük át a Splash-in-t a Fort Bovisand Underwater Centerbe Plymouth-ban, és ott maradt egészen addig, amíg 2015-ben fel nem váltotta a brit és ír víz alatti bajnokság.
Az eredeti eseményt minden évben megtartották, legyen szó esőről vagy viharról. Az időjárás gyakran olyan rossz volt, hogy mindenki sorban állt a közeli sziklamedencéknél, hogy begázoljon, és megpróbáljon győztest találni. A verseny kiélezett volt. Sokan egy héttel korábban mentek Plymouthba, hogy előre megnézzék a környéket.
A versenyzők összegyűjtöttek egy megjelölt 35 mm-es színes filmet, amelyet Plymouth környékén exponáltak. A filmek feldolgozása még aznap este megtörtént, így a versenyzők a fotósokból, barátokból és helyi búvárokból álló várakozó közönség alapján válogathatták össze a pályaműveket.
Akár 70 vagy 80 színes film kézi feldolgozása évente egyszer, néhány órán belül nem mindig ment a tervek szerint. Néhány évben rossz pillanatban kapcsolták fel a lámpákat, vagy nem a megfelelő időben cserélték ki a vegyszereket, de az ilyen problémákat általában figyelmen kívül hagyták a fotósok és a közönség, különösen az órák és az italok elhúzódása miatt.
Akkoriban óriási előnyt jelentett a sötétkamra. Ellenkező esetben várnia kellett sötétedésig, és a konyhát vagy a fürdőszobát ideiglenessé kellett alakítania.
Nyáron, amikor órákig küzdött a versenygyőztes pályaművek elkészítésével, nem maradt sok idő az alvásra. Korábban átalakítottam a fürdőszobát, majd óránként felébresztettem a feleségemet, hogy megkérdezzem, melyik nyomtatott változatot részesíti előnyben.
Végül elköltöztünk, hogy legyen egy sötétkamra, és mindketten jobban tudjunk aludni.

TERMÉSZETESEN, a legnagyobb forradalom a digitális bevezetése volt fényképezés és a számítógépek. Hirtelen ellenőrizheti, hogy a képei megjelennek-e, amikor még víz alatt volt. Nem kellett hazahoznia az exponált filmeket egy utazásról, és feldolgozni őket, mielőtt tudta volna, hogy rendben vannak-e. Nem kellett többé sötétkamra. Szinte mindent megtehet nappali fényben, bárhol, ahol csak akar.
Ha a fényképezőgépe RAW-fájlokat készített, sokkal többet tehetne a rosszul exponált képek mentésére. Ha lennél számítógép- írástudó, és olyan programokat használhat, mint a Photoshop, sokkal többet tudna csinálni a képekkel, mint az összes sötétkamra-technikus és fotóretusáló.
Érdekes, hogy ez a forradalom abból fakadt, hogy a sajtófotósok könnyebben és gyorsabban elkészíthetik képeiket és visszaküldhetik újságjukba. Korábban őrülten kellett visszamenniük az irodáikba, vagy diszpécser-lovasokat kellett igénybe venniük, hogy filmeiket a sötétkamrákba vigyék.
De mindez még sok évvel a BSoUP megalakulása után történt, és jóval azután, hogy meghívtak minket, hogy felszólaljunk a Royal Photography Society ülésein, és rendezzünk munkánkból egy nagy kiállítást a központjában.
Azokban az első években két jelentős filmes és fotós konferenciát is rendeztünk Londonban, amelyekre más országok vezető fotósait és operatőreit hívtuk meg.
Ma a BSoUP továbbra is virágzik, különösen olyan nagykövetekkel, mint Alex Mustard, aki pénzemért a világ egyik legkiválóbb fotósa.
Képei folyamatosan javulnak, de tudásával és tanácsaival mindig olyan nagylelkű, mint az eredeti tagok. Akkora bálja lett volna, ha velünk volt az elején.
Három különösen sikeres női „székünk” is volt Linda Dunkban, Martha Tresslerben és Joss Woolfban – nem vagyunk szexisták, csak a legjobb embereket akarjuk a munkára –, miközben Brian Pitkin elnök nagyobb egyéni hozzájárulást tett a társadalomhoz. sok éven át, mint bármely más tag. Görgessen tovább a teljes századunkra.

CAPTION KEY

 A fotósok csúszós hínárral ékesített sziklákon másznak át a vízbe a Fort Bovisand egyik első csobbanásánál az 1970-es évek elején.

 Egy fotós, aki tiszta, jól megvilágított vízben dolgozik Newton Ferrers közelében, Devonban, az 1960-as években.

 Búvárok, akik a lövési vonalra emelkedtek egy merülés után a Club Med-del 1963-ban.

 Igen, tudjuk… egy ilyen fotót most nem szabad megúszni, de 1965-ben a Földközi-tengeren más idők jártak.

 Tim Glover (jobbra) és Peter Dick 1959-ben óvatosan a házába helyezte a Rolleiflex kamerát.

 1962-ben, az olaszországi Giglio-sziget melletti merülés során kamerákkal és egyéb felszerelésekkel díszített Glover; egy zenekar, amely a hetvenes évek elején Peter Scoonesnek lépett fel.

 Colin Doeg és kamerák Eilatban, az Akabai-öbölben, 1994-ben

 még inkább nem PC viselkedés, ahogy Geoff Harwood halat etet egy törött tengeri süntől Giglióban 1962-ben

 Az 1979-ben készült kijelző a Warren Williams által már tervezett, készített vagy módosított és használt berendezések széles választékát mutatja. fényképezés.

 A Bromley BSAC Murderballt játszik, a víz alatti rögbi változatát az 1980-as évek elején

 Peter Scoones 2007-ben mutatja be legújabb videós ruháját Warren Williamsnek (középen) és Tim Glovernek (jobbra).

 Klasszikus halportré, amelyet Colin Doeg készített 1963-ban a dorseti Tilly Whim barlangok közelében

 Peter Scoones 1970-es évekbeli divatfotózása. Manapság a szabadbúvárok modellként népszerűek, de akkoriban a modelleket általában a tengerfenékhez kötözték, és készenléti búvárok táplálták levegővel.

 A vaku gondos használata hozta létre ezt a drámai képet, amely 1972-ben Warren Williams Splash-in győztese volt.

 A polecam – alapvetően egy oszlopra erősített kamera – használata lehetővé tette a Williams számára, hogy 2016-ban felfedje ezeket a váratlan színeket egy folyóban. Peter Scoones volt az első vadvilági operatőr, aki megfogadta a norvég vizeken élő gyilkos bálnákat és a nagy fehér cápákat videózni. Dél-Afrika ilyen módon. Ma a kifinomult változatokat univerzálisan használják az operatőrök, akiknek nincs szükségük búvároktatásra.

 A Rays of the Spectrum, az első brit vizeken készült fénykép, amely megnyert egy nyílt víz alatti versenyt. Colin Doeg készítette 1967-ben a dorseti Kimmeridge-öbölben – a nyereménye pedig egy komplett Nikonos-ruha volt.

 Arany pillangóhal a Vörös-tengerben az 1970-es években. A környezeti fény és a vaku kiegyensúlyozása ilyen természetes hatás eléréséhez összetett számításokat igényelt; ma mindez automatikusan történik.

 Ez a világ első víz alatti szelfije? Mike Busuttili készítette ezt a fényképet magáról és egy angyalhalról a floridai Marathon Key-ben az 1970-es években.