Peter Scoones technikai zsenije

Peter Scoones a következő merülésén gondolkodik, miközben a Vörös-tengeren tartózkodik.
Peter Scoones a következő merülésén gondolkodik, miközben a Vörös-tengeren tartózkodik.

Peter Scoones, aki három éve halt meg, ünnepelt vadoperatőr volt, de sokan úgy érzik, hogy technikai újításai által a képalkotásra gyakorolt ​​hatását alulértékelték. STEVE WARREN köztük van…

DE NYEREMÉNYÉRT on the 1965 Grand National and the prescience of DIVER Magazin’s founder, Bernard Eaton, some of the world’s finest underwater documentaries might never have been made.

Bár a szerencse segített Peter Scoonesnek abban, hogy megkezdje pályafutását a víz alatti filmkészítésben, ezt követően ritkán támaszkodott rá. Ehelyett a tudás és a készségek hihetetlen fúziója lehetővé tette számára, hogy a világ egyik legjobb víz alatti vadfilm-operátora legyen, és az is maradjon.

TV series including Planet Earth, Life in the Freezer and Blue Planet sit alongside one-off specials such as Reef Watch, Malice in Wonderland and Great White Shark.

Scoones’ work enthralled the public and won him two Emmy’s. He had a gifted eye for shooting naturalistic sequences that told a compelling story, and his immense knowledge of marine life enabled him to film intimate behavioural moments in the wild as they happened, instead of filming captives in tanks.

Lényeges, hogy a víz alatti filmkészítés határait visszaszorításához szükséges berendezéseket is meg tudta alkotni. El tudott képzelni egy sorozatot, amelyet a meglévő kamera vagy világítóberendezések korlátai lehetetlenné tettek, majd megtervezhetett egy kameraberendezést, hogy ez megvalósuljon.

Scoones 2014-ben, 76 éves korában, rákban bekövetkezett halála egyik legnagyobb tehetségüktől rabolta el a producereket, és ismeretlen filmes kincseket szerzett a közönségnek, éppen akkor, amikor a BBC Natural History Unit belefogott eddigi legambiciózusabb víz alatti forgatási projektjébe: a Blue Planet 2-be. .

FIONA, SCOONES LÁNYA maga egy filmproducer pedig cigarettára húz. Az apja Wanstead-házának kertjében ülünk. „Apa zseni volt” – ujjong. Halála nagyon megviselte, és a nő szélesebb körű nyilvános elismerésre vágyik eredményeinek, és egy televíziós dokumentumfilmet tervez az életéről.

Fiona Scoones egy 16 mm-es korai Bolexszel.

Ismertem Peter Scoonest, bár nem jól. Gyakran részesültem nagylelkűségének. A víz alatt beszélt...fényképezés eseményeket, amelyeknek házigazdája voltam. Gyakran annak ellenére, hogy a díjakról előre megállapodtak, visszautasította a fizetést. Minden tőlem telhetőt megteszek, hogy kiegyenlítsem a dolgokat azokon a ritka esetekben, amikor házakat és alkatrészeket akart a cégemtől a kannibalizáláshoz.

He also gave me underwater camera equipment for my collection. I hoped to exhibit this as part of a modest tribute, and Fiona had invited me to his workshop to discuss it.

In the early 1960s, the British Sub-Aqua Club’s A Brighton & Worthing fióktelep éves búvárkodást alapított konferencia, amely sztárjátékosokat, köztük Jacques Cousteau-t vonzotta. A BSAC csak néhány éve működött.

Bernard Eaton, egy fiatal újságíró vállalta a BSAC-tagok hírlevelének elkészítését. Idővel ebből BÚVÁR lesz.

Eaton lelkes, előrelátó és merész volt. 1965-ben létrehozott egy víz alatti fényképezés A konferenciát kísérő versenyen a világ minden tájáról meghívják a versenyzőket, hogy küldjék be legjobb víz alatti fényképeiket és filmjeiket.

Az egyik jelentkező Scoones volt, aki tanult fényképezés a RAF-ban, nemzeti szolgálatában. Ádenben házat épített egy mozikamera számára a Perspex repülőgép ablakaiból, és elkészítette első víz alatti filmjét, a Breathless Moments-t.

Scoonesnek nem volt pénze, hogy részt vegyen a fesztiválon – egészen addig, amíg Jay Trump el nem nyerte a Nemzetit. Nyereménye Brightonba került, a Breathless Moments pedig aranyat kapott a legjobb amatőr film kategóriában.

A tévéproducerek tudomásul vették – aztán elriadtak. Scoones szabványos 8 mm-es filmre készítette a filmjét, ami egy hobbi formátum. A tévében vetíthetetlen volt. Soha nem lőtt újabb 8 mm-es képkockát.

For a while he worked in the printing rooms of Fleet Street, then the centre of the British newspaper industry. His mastery as a colourist would later inform his work with underwater video cameras. On the side, he continued to pursue his passion as an underwater photographer, joining up with journalist Colin Doeg to co-found the British Society of Underwater Photographers in 1966.

“The genesis of BSoUP began with Bernard,” Fiona explains. “It was his foresight in staging the underwater festivals that connected the individuals who had been out there doing their own thing. Dad always credited him for that.”

A hardcore rajongók e kis csoportja nagy részét saját maga készítette el. Kevés készlet volt elérhető a polcról; nagyon drága volt és gyakran nagyon korlátozott, ártól függetlenül.

Előrehaladások víz alatti fényképezés often come from adapting new land-camera technology. 35mm film allowed for comparatively small, lightweight cameras to be used for reportage. In the ’50s, rangefinder cameras such as the Leica that took 36 pictures per roll were the usual choice for surface újságírók.

A távolságmérők nem teszik lehetővé a makróhoz szükséges közeli fókuszálást fényképezés, mégis sok házat építettek a Leicáknak és klónjaiknak. A fókuszt találgatással állítottuk be; lőszerrel komponált képek.

Only modest wide-angle lenses were available. For working close up with smaller subjects, the “in” system was the Rolleiflex in, ideally, a Rolleimarin housing. It took only 12 pictures per load, but had a more advanced viewfinder.

It had two lenses. The upper formed the viewfinder and was used for focusing and framing; the lower took the picture. The housing had a swing-in close-up lens for macro images. However, it lacked interchangeable lenses, so could not be used for wide-angle work.

In 1959, Nikon launched the Nikon F professional 35mm camera. It was compact, and featured reflex viewing – you viewed and focused through the taking lens. This overcame the problems of near focusing and framing issues with rangefinder cameras and, unlike the Rollei, the lenses were interchangeable.

Extreme wide-angles, game-changing for underwater photographers, could now be used, making shooting large subjects such as wrecks or working in poor vis far more effective. Macro lenses that focused steplessly from infinity to just a few centimetres away simplified fish portraiture and critter photography.

Az F egy másik áttörést jelentő tulajdonsággal is rendelkezik. A tükörreflexes gépek hagyományosan kis okulárokkal rendelkeztek, amelyek lehetetlenné tették a kereső teljes betekintését búvármaszk viselésekor.

Az F szabványos keresőjében volt ez a hiba, de ki lehetett cserélni egy hatalmas okulárral ellátott speciális akciókeresőre, amely megoldotta a problémát.

Colin Doeg gyorsan felismerte az F tulajdonságait. „Soha nem számított, hogy a Peter által készített korai kameraházak kissé mezőgazdaságinak tűntek” – mondja a most 89 éves Doeg. „Az számított, hogy úgy viselkedtek, mint egy álom. Egyszerűen használhatóak voltak, mint egy Rolleimarint, a házat, amelyet a legendás víz alatti felfedező, Hans Hass és a Rollieflex fényképezőgép gyártói fejlesztettek ki, és ennél nagyobb elismerésről nem tudok.

„A Nikon F ideális volt a víz alatti kockáztatáshoz egy Perspex dobozban, de nem volt sem hozzáértésem, sem felszerelésem ahhoz, hogy ilyet készítsek.

Végül rávettem Pétert, hogy készítsen házat neki, és az eredmény nagy sikert aratott.

“He managed to find a pentaprism somewhere, so you looked through a viewfinder, like a land camera, and it had interchangeable ports – a wide-angle one for a 20mm lens, another for an 85mm.

“As far as I know, no-one else at the time had tried a short telephoto lens under water. He thought I was out of my mind even to think of it, but he still made the special port, whereas a variety of telephoto lenses or zooms are commonplace today. It proved a delightful outfit to use.”

MINT AZ ÉSZAK-TENGER Az olajipar az 1970-es években kezdett megnyílni, Scoones tehetségét mélytengeri ellenőrző kamerák tervezése felé fordította. Együttműködött Peter Rowlands fiatal vállalkozóval, aki nemrégiben létrehozta az Ocean Optics céget, hogy víz alatti kameraberendezéseket áruljon.

Mivel Scoones gyártotta Underwater Visual Systems berendezéseit a fúrótornyokhoz, Rowlands pedig értékesítette azokat, a szövetség félelmetesnek bizonyult.

Fionának sikerült a kezébe vennie egy újonnan kiadott és nagyon drága Olympus fényképezőgépet. Óvatosan az apjával hagyta, és kiment. Amikor visszatért, a kamera darabokban volt, miközben a férfi a belső működését vizsgálta.

Lenyűgözve úgy döntött, hogy köré építi fel MD600-as kereskedelmi házát. Ez gyorsan a kereskedelmi búvárkodás ipari szabványává vált. A 600 méteres magassággal felszerelhető volt egy aljzatra vagy ROV-ra, ahol a búvárok nem tudtak dolgozni.

Speciális lencserendszerrel rendelkezett a torzítás korrigálására, ami elengedhetetlen például a hegesztési varratok kritikai elemzéséhez szükséges képek készítéséhez. És ez pont-és lövés volt, így a búvárnak csak meg kellett nyomnia a kioldót.

„A 80-as évek közepén sok időt töltöttem a Scoones házakkal, amelyek egy fantasztikus készlet kereskedelmi búvárok számára” – mondja Michael Ross hivatásos búvár.

„Gyakran felvettek búvárnak és búvárnak is -tech, és számos különböző rendszerrel dolgozott tenger alatti ellenőrzési célokra. Szabadidőmben lelkes búvár-fotós voltam, és volt egy gyűjteményem a Nikonos felszerelésekből.

„Véleményem szerint a Scoones rendszer volt minden, ami a Nikonos korabeli kameráiban nem volt; ipari szilárdság, nagy teherbírás és maga az egyszerűség a felhasználó számára.

„Persze, nem voltak szexisek a hengeres csupasz kinézetükkel, amelyet szeretetteljesen „kekszdoboznak” neveznek a kereskedelemben.

„De a Scoones rendszerben talán az az igazán nagyszerű dolog, hogy még több száz órányi tapasztalat után sem volt vízözön – ami sajnos a saját Nik felszerelésemmel nem volt így.”

REDVEL HALÁLA ELŐTT, Scoones egy egyedi tenger alatti ellenőrző kamerát adott nekem. Az MD600 egy ház, az MC70-E pedig egy nagy formátumú sztereó víz alatti kamerarendszer. Ez az egyetlen, amit ő épített.

Két, kézzel készített mechanizmussal rendelkező fényképezőgépet használnak a nagyon kissé eltérő szögekből történő fényképezéshez. A sztereó kép olyan részleteket tár fel a gyakorlott szem számára, amit egy egydimenziós kép nem tud.

Sztereó képek készítéséhez általában két független kamerát szerelnek fel egy konzolra. A Scoones MC70-E fejlettebb – a kamerák össze vannak kapcsolva.

Nagy örömömre, amikor leforgattam a hátlapot és bedugtam a töltőt, a kamerák bekapcsoltak. Az expozíció és a fókusz rögzített. Az egyetlen vezérlő a zárkioldás. A 70 mm-es film sokkal nagyobb negatívokat eredményez, mint a 35 mm, és a jutalom sokkal finomabb felbontás.

A Scoones csúcsminőségű Schneider nagylátószögű objektíveket használt az MC70-E-ben.

Hátránya, amelyet le kellett küzdenie, hogy a szárazföldi kamera objektívje által elérhető kiváló műszaki kiválóságot gyakran rosszul rontja a ház optikája. Általában egyszerű dómportokat használnak a nagy látószögű földi objektívek víz alatti használatra való korrigálására.

Korrigálja a fénytörést, ami azt jelenti, hogy a lencse megtartja a nagy látószögű látómezőt, ahelyett, hogy szűkítené a szemét az arcmaszk mögött. Az élek részletei azonban gyakran lágyak.

Ahhoz, hogy a Schneidert az ellenőrzési munkákhoz szükséges szabványokhoz igazítsák, Scoones ismét egy speciális víz alatti korrektort tervezett, mint az MD600-nál. Az alap félgömb alakú port helyett két precíziós köszörülésű lencsét kombinálnak. Együtt fenntartják az objektívek látóterét, és megoldják a rossz élélesség problémáját.

Ez egy nehéz, költséges perfekcionista megoldás. Feltételezem, hogy az MC70-E a valaha készült legmélyebb besorolású, legdrágább víz alatti kamera.

Hamarosan a két Peter olyan fényképezőgépet kezdett keresni, amely megfelel a professzionális víz alatti fotósok igényeinek. A Mamiya RB67-et, egy közepes formátumú stúdiókamerát választották három fő funkcióhoz.

A filmformátum akkora volt, amennyire ésszerűen elbírta a víz alatt, tekintettel arra, hogy a formátumok méretének növekedésével a fényképezőgéptestek és objektívek is növekszenek, ami egyre terjedelmesebb és nehezebb házakat eredményez.

A kép téglalap alakú volt – ez az „ideális formátum” az előlapokhoz. Sok közepes formátumú fényképezőgép négyzet alakú képeket készít, amelyeket úgy terveztek, hogy később formára vágják, ami feláldozza a minőséget.

Az RB67 nem szokványos élességállítási elrendezéssel is rendelkezett. Általában az objektívek hengerébe beépített fókuszgyűrű van, amely megváltoztatja a lencseelemek helyzetét. A közeli fókuszálás képessége gyakran korlátozott, hacsak nem használnak speciális makró objektíveket.

Az RB67 a fényképezőgép házába épített kihúzható fújtatót használ a fókusz beállításához. Ez lehetővé teszi a nagyon közeli fókuszálást közönséges objektívekkel, így különösen alkalmas kisebb témákkal való munkavégzésre.

Tíz RB67 Marine ház készült alumíniumból, amelyek a londoni Ocean Optics nevet viselik. Rowlands „elképesztően szépnek” írta le, és valóban az is. A Scoones védjegyének számító kételemes korrekciós porttal és kiváló keresőrendszerrel rendelkezik. A japán Mamiya vásárolt egyet saját kollekciójához.

KÖRÜL EGY IDŐBEN, a BBC Natural History Unit egy példátlan vadsorozatot tervezett – az evolúció történetét akarta elmesélni egy 13 részes műsorban, amelynek vezetője David Attenborough és Life on Earth címmel.

Fiona elmeséli, hogyan fogadta az apja a hívást Attenborough-ból, ami megváltoztatta az életét. „Apa korai úttörője volt a ROV-knak, akik kamerákat vittek a karácsonyfákra, valamint az olaj- és gázfúró fúrótornyok vezetékei mentén. David célja az volt, hogy a Comore-szigetek mélyén egy coelakantot forgatjon. Apa azt mondta, hogy a ROV-ja csak akkor kölcsönözhető, ha vele megy!

A helyszínen az ROV elakadt a zátonyban, és elveszett. Miközben a legénység csüggedten összepakolta a megmaradt készletét, egy halász felgördült egy koelakantban. Scoones lefilmezhette az állatot a sekélyben.

A kettős expozíció meghatározása – ez a kép az 1986-os Blue Dolphin verseny szökésben lévő győztese volt.

A hal folyamatosan fejjel lefelé lógott, amit közelgő halála jelének vett, ezért folyamatosan visszafordította a vízszintesbe. Csak később, amikor végre lefilmezték a halat tengeralattjáróról, jött rá, hogy ez a természetes hozzáállása. De Scoones és a Life on Earth hihetetlen világelsőséget ért el az NHU-ban.

Scoones forgatási karrierje felfelé ívelt, de továbbra is fényképezett. 1980-ban a Pentax kiadott egy új professzionális 35 mm-es tükörreflexes fényképezőgépet. Az LX kisebb és könnyebb volt versenytársainál, de a kreatív fotós számára rejtett előnye is volt. Trendet teremtett a dupla expozíciós felvételek „kamerában”.

Ez azt jelentette, hogy két különböző fényképet készítettek különböző témákról, különböző időpontokban és gyakran különböző helyeken, egyetlen negatívra. Egy kis korall közeli felvétele kombinálható egy nagy látószögű, vízszintről készült naplemente felvétellel. Ma már digitálisan is könnyen készíthetők ilyen képek, de a filmes időkben fenomenális ügyességet igényeltek.

„Más kamerákkal ellentétben az LX képkockapontos volt, ami azt jelenti, hogy a filmet a második felvételhez pontosan be tudta állítani, még akkor is, ha kirakta volna” – mondja Warren Williams, Scoones régi barátja és a BSoUP korai tagja.

Scoones meghatározó dupla expozíciója volt az 1986-os Blue Dolphin versenyre való nevezése. Ő adományozta az LX-et és a házat, amivel feltételezem, hogy ezt a fényképet vitte a gyűjteményembe.

Érdekes módon egy Nikon keresőt adaptált Pentaxjához. A „scoonsing” egy jól megszokott kifejezés lett a készen kapható kameraberendezések leírására, amelyeket saját igényeinek megfelelően módosított vagy átépített. A keresőkkel való piszkálódás kisebb jelentőségű volt.

Sok éven át Scoones producere az NHU-nál Keith Scholey volt. „Péter hatását számos, egy személyben ritkán található tehetség kombinációja jelentette” – magyarázza. "Peter azon képessége, hogy saját víz alatti házait építette, és az elektronikus kamerák kifinomult ismerete vezette innovációját."

„1988-ban a BBC elkészítette a Reef Watchot, egy rendkívül ambiciózus élő víz alatti közvetítést. Peter elhelyezte a tévékamerát, és felfedezte, hogyan tudnak átalakulni az elektronikus kamerák víz alatti fényképezés a színek kiegyensúlyozásával a fényképezőgépben, nem pedig a mesterséges fényre hagyatkozva.

„Nem sokkal ezután saját elektronikus kameráit helyezte el, és teljesen új „kinézetet” hozott létre a víz alatti filmeknek, amelyet mára mindenki átvett.”

EGY BESZÉDJEN SCOONES ADTAEmlékszem, lazán elmagyarázta, hogyan merült bele egy 80,000 XNUMX GBP értékű Sony sugárzott kamera belsejébe, hogy eldobja a Bayer szűrő egy részét, hogy csökkentse annak zöldre való érzékenységét.

Az 1990-es évek elején a tökéletes víz alatti optika iránti törekvése arra késztette, hogy a Nikonos objektíveket, amelyeket a Nikon klasszikus víz alatti filmes kameráihoz terveztek, sugárzott videokamerákkal való együttműködésre alakítsa át.

Nem könnyű feladat, de csináld jól, és a képernyőn megjelenő eredmények verhetetlenek.

Dave Blackham a víz alatti optika egyik legnagyobb tekintélye, és jól ismerte Scoonest. Cége, az Esprit Film & Television a létező legfejlettebb víz alatti videoberendezéseket tervezi és fejleszti.

„Sok éven át csodáltam Peter Scoones munkásságát” – mondta nekem. „Mindenben aprólékos volt, amit tett. Emlékszem, amikor beszéltem Peterrel, és láttam, hogy több Nikonos objektívet halmoz fel a műhelyében, amiről nagyra értékelte.

„A probléma akkoriban az volt, hogy a sugárzásra használt kamerák többsége sokkal kisebb érzékelőkkel rendelkezik, mint amilyenre a Nikonos objektíveket szánták. Miután több Nikonos objektívet magam is adaptáltam, most jobban megértem, hogy Peter miért járt jóval a görbe előtt ezen a területen.

„Ahhoz, hogy az optikát optimalizálni lehessen egy szabványos moziminőségű víz alatti házon, a szárazföldi objektív előtt egy kupola vagy lapos port hozzáadása megváltoztatja annak optikai jellemzőit. A legtöbb probléma a széles lencséknél jelentkezik, és a legtöbb esetben a víz alatti operatőr ezt akarja használni.

„Ha a dómport elég nagy ahhoz, hogy elférjen benne az objektív, ez általában ésszerű-jó teljesítményű megoldást eredményez. Néha kiváló.

„De akármilyen megoldást is választ, az valószínűleg kompromisszum lesz valahol a vonal mentén. A rendszer valószínűleg nagyon jó lesz, de nem csillagos.

„A 6k és 8K új világában Digitális Mozikamerák Jobb optikai megoldásokra van szükségünk ezekhez a nagyfelbontású kamerákhoz. A Nikonos objektívek gyönyörűen teljesítenek, és saroktól sarokig tűélesek. IMAX produkciókhoz és gyakorlatilag az összes jelenleg megbízásban lévő csúcskategóriás produkcióhoz használják őket.

„A következő pár évben már alig várhatod, hogy az eredményeket a képernyőn láthasd. Nem valók mindenkihez és minden projekthez, de ahol használhatók, ott tényleg nincs semmi, ami olyan jól teljesítene, mint ők. Azt hiszem, ez megmosolyogtatná Petert.

Danny Kessler, akinek Doug Perrine-nal való együttműködése a Dive Show-n bemutatott Megafauna kiállítást eredményezett, mielőtt a világ különböző akváriumaiba utazott, emlékeztet arra, hogy Scoones megosztott vele egy megtévesztően egyszerű technológiát, ami egy újabb példa arra, hogy hajlandó másokon segíteni. .

„Úton voltam, hogy pilótabálnákat fényképezzek a Gibraltári-szorosban” – mondja Kessler. A csónak szabadoldala nagyon megnehezítette a házat a vízvonal alatt tartani, hogy lefotózhassuk az orr-lovaglás bálnákat.

„Mindenki cinikus volt, és azt mondta, hogy ezt nem lehet megtenni, amíg Peter fel nem erősítette a Subal házamat egy rúdra, hogy lemerítsem. Az egzotikus anyagból készült speciális reteszelő csövek meglehetősen könnyűek voltak, de a kioldó csak egy horgászzsinór hosszúságú volt.

„Van néhány nagyon közeli szög, amit soha nem tudtam volna elérni anélkül, hogy Peter nem akart volna megoldani egy újabb kihívást. Amikor később megláttam, csak annyit mondott: "Mit kell tennünk ezután?" Scoonesy legenda volt. Nem lehet másképp megfogalmazni.”

Scoones a polecamokhoz fordult, hogy még a legcsendesebb búvár is elkerülje a behatolást, ami viszont megváltoztathatja az alanyok természetes viselkedését, vagy egyszerűen elriaszthatja őket. Ma a polecamok a filmkészítők alapfelszereltsége.

DOUG ALLEN MÁS kivételes vadoperatőr, akit az Északi- és Déli-sark jégsapkáin és jégsapkáin végzett munkáiról ismertek. Forgatott a Survival-Anglia-nak, a Discovery-nek és természetesen a BBC NHU-nak olyan eposzokban, mint a Föld, a Frozen Planet és a Blue Planet, és írt a kulisszák mögötti könyvet, a Freeze Frame-et.

Allan beszélt Scoones temetésén, eldobta a jegyzeteit, és könnyeit visszafojtva mesélt kedvességéről, amikor megjavított egy speciális, nagy sebességű kamerát, amelyre támaszkodott az Antarktiszon, és kölcsönadta neki saját legújabb fényképezőgépét, miközben egy régebbi gépet használt. modellezni magát.

Allan’s comments are revealing: “Professionals claim it’s not the camera that takes the great images, it’s the person behind the lens. Well, we would say that, wouldn't we?

"De víz alatt, erős hullámzásban, egy gyorsan mozgó halra fókuszálva, és egy nagyon rövid esély van arra, hogy összeállítsd az összes felvételméretet egy sorozathoz, akkor rájössz, hogy a kezedben lévő kamera is játszik nagy szerepet játszik abban, hogy sikeres lesz-e vagy sem.

„Amióta 1983-ban elkezdtem forgatni, hallottam Pete-ről, de 1992-ben a Life in the Freezer-ben volt alkalmunk először együtt dolgozni.

„Jól emlékszem, hogy az egyik háza először volt a kezemben. Az egyensúly gyönyörű volt, a felhajtóerő központja tökéletes. Nem billent sem előre, sem hátra, sem az egyik oldalra. Nem valami nem együttműködő készlet volt az, ami meg akarta nehezíteni az életet, csak ott ült a kezedben, azonnal ismerősen, készen a tetszésre.

„A billenőkerék stílusú kezelőszervek, egy-egy a ház két oldalsó fogantyújának tetején, természetesen a hüvelykujjam alá kerültek. Forgassa a bal oldalt előre és hátra az élességállításhoz, a jobb oldalt pedig a zoom módosításához. Mindkettő progresszív: minél nagyobb nyomást gyakorol a vezérlőre, annál gyorsabb a változás.

„A kereső egy hosszú fekete cső alján árnyékolva, benne csúszó dioptriával, így gyorsan, de pontosan beállíthatja a saját szeméhez.

„Az elülső kupola úgy korrigált, hogy minden tűéles legyen.

„Pete kameráinak erőssége az volt, hogy nemcsak a legjobb képgyűjtő technológiával rendelkezett az ő speciálisan módosított elektronikájával, hanem egy kifogástalanul megtervezett és megtervezett eszközzel is, amely olyan ergonómiailag tökéletes volt, hogy pozitívan növelte a kreatív potenciált. akinek volt szerencséje használni.

„Mindig értékelni fogom, hogy Pete milyen nagylelkű volt velem, kameráival és tapasztalataival.”

AZ ÖSSZES HARDVER KÍVÜL, Scoones világszínvonalú búvár és kiváló víz alatti természettudós volt. Forradalmáig a legtöbb víz alatti viselkedést akváriumi tartályokban rögzítették, de a „zavaró fények” nélküli kamerájával a Wildlife on Ones két klasszikusa, a Malice Csodaországban és a Reef Encounter megmutatta, hogy a víz alatti világot immár a ugyanúgy, mint a szárazföldi természetrajz.

Az olyan műsorokat, mint a Blue Planet 2, nem Scoones forgatja, de az ő öröksége és a jövőbeli műsorok megmaradnak. Keith Scholey félreérthetetlen: „Az elmúlt 50 évben senki más nem volt ennyire fontos a víz alatti vadvilágról szóló dokumentumfilmek átalakításában.

„Ma minden víz alatti forgatáson rengeteg felszerelést és technikát használnak, de ezek közül szinte mindegyik a zsenihez – Peter Scooneshez – vezethető vissza.”

Videó arról, hogy a búvár megérintette a bálnacápát egy jó #scuba #hírekben

TARTSUK A KAPCSOLATOT!

Szerezzen heti összefoglalót a Divernet összes híréről és cikkéről Búvármaszk
Nem spamelünk! Olvassa el Adatvédelem Ha többet akarsz tudni.
Feliratkozás
Értesítés
vendég

0 Hozzászólások
Inline visszajelzések
Az összes hozzászólás megtekintése

LÉPJEN KAPCSOLATBA VELÜNK

0
Szeretné a gondolatait, kérjük, kommentálja.x