Ez az a tengeri élettel foglalkozó tévésorozat, amelyet egyetlen búvár sem akar kihagyni, de milyen volt búvárnak lenni, aki a Blue Planet II-n dolgozik, és soha nem látott állatok viselkedését örökíti meg? Rachel Butler az álmát élte, ahogy meséli STEVE WEINMAN
NÉHA EGY TUDOMÁNYOS KUTATÁSI TANULMÁNY vagy egy búvármese valami távoli helyről, amely felvillantja egy TV-s vadvilág dokumentumfilm sorozatának ötletét. Ezt követően szigorú kutatási folyamatot kell követni a hajtás felszerelése előtt.
Mégsem ez volt a helyzet a galapagosi oroszlánfókák sárgaúszójú tonhalat partra feszítő részével, amely úgy tűnik, egyike lesz a sok kötelező pillanatnak a Blue Planet II-ből, a BBC Studios Természettudományi Egységének régóta várt folytatásából. 16 év kihagyás után jelenik meg.
Ez a bizonyos történet egy bárban hallott pletykával kezdődött, és egy tudományos tanulmányban végződik, ahogy Rachel Butler sorozat producere/rendezője elmagyarázza.
„Az operatőrünk, Richard Wollocombe azt mondta: „Hallottam erről egy halásztól egy sör mellett, és nagyon érdekesen hangzik – kipróbáljuk? Azt gondoltuk, nem Rich, szükségünk van még egy kicsit a folytatáshoz.
„Tehát kiküldte az egyik kamera-asszisztensét, aki ezen a távoli szigeten táborozott a semmi közepén, és egy nyers GoPro klippel és pár állóképgel tért vissza.
„Tehát tudtuk, hogy ez megtörténik, bár nem azt, hogy milyen mértékben, milyen gyakran vagy pontosan hol, de csak arra gondoltunk: micsoda rendkívüli viselkedés!
„A galápagosi oroszlánfókák intelligens, de általában meglehetősen lassú, társas lények, és itt üldözték, és nem csak megharapták a halakat a víz közepén, hanem partra vetették őket – ezek a 60 kg-os tonhalak egyenesen a levegőben repülnek, és a vulkáni sziklán landolnak! ”
Három napba telt, amíg elértük az Isabella-sziget kis öblét, és egy aktív vulkán tövében táboroztak. „Bizony, az első reggel egy élő tonhal és egy oroszlánfóka evett belőle. A következő hónapban megismertük ezt az oroszlánfókákból álló bandát. A sorozat sztárja, akit Tagboynak hívtunk – szinte minden nap merült, úgy tűnt, hogy ő volt a vezető, és rengeteg energiája volt.
„Az oroszlánfókák gyorsak, a tonhal nevetségesen gyors, és a vízben lévő vérrel a galápagosi cápák is nagyon nyüzsgőek voltak, úgyhogy kihívás volt a víz alatt filmezni. Kezdetben statikus kamerákat helyeztünk el az öbölben, de végül belevágtunk. Sznorkelen csináltuk cáparuhával, minden esetre, mert egy evakuálás 24 óráig tartott volna.
„Valószínűleg ez volt a legcsodálatosabb dolog, amit valaha láttam, és egészen szkeptikussá váltam olyan büszkesé, hogy én lehetek a rendező, aki hazahozta ezeket az értékes dolgokat egy olyan dologról, amiről tudtuk, hogy még soha nem forgattak, és ami új volt a tudományban. Milyen csodálatos ez ebben a világban?”
Tizenhat évvel korábban a bristoli NHU-ban jártam, hogy az első sorozat készítőivel beszéljek, és most érdekes volt találkozni a BBC búvárfilmesek új generációjának képviselőjével.
Rachel számos úttörő víz alatti szekvenciában vett részt a Blue Planet II-n.
Kora reggeli órákig a stúdióban volt, részt vett a sorozat szerkesztésének utolsó szakaszában.
„Mindig is azt hittem, hogy az utómunka kevésbé lesz elfoglalt, mint a forgatás, de szerintem inkább őrült, mint egy forgatás!” ő mondja. – De mindez megéri.
A tengeri élőlények e század eleji népszámlálása óta a tudósok az óceánokra összpontosítanak, és számos megállapításukat gyorsan elterjesztették az interneten. „Sokkal könnyebb volt hozzájutni a történetekhez, mint az első Blue Planet csapatnak, mert az ottani információ sokkal nagyobb” – mondja Rachel.
„És akkor ott van a technológia – durván, akkoriban normál felső kamerákat helyeztek a házakba, és újralélegeztetőket készítettek Hooverekből! Az egyenes távcső, a nagysebességű kamerák és a Red Dragons-ok akkoriban csak felülről voltak elérhetők, és mindezt víz alá vittük.
„Jobb búvártechnológiánk is van. A legtöbb búvárkodásunk újralélegeztetőn volt, amikor az megfelelő a témához – nyilvánvalóan nem akarod használni őket, amikor nagyon sekély vízben vagy, vagy bálnákkal ugrálsz ki-be.”
Mindannyian túlzottan tudatában vagyunk az óceánok leromlásának manapság is. Ez nyilvánvaló volt, amikor az ügyvezető producer, James Honeyborne hat évvel ezelőtt nekilátott a sorozat beüzemelésének. „Valóban úgy tűnt, hogy óceánjainkra nagyobb nyomás nehezedik, mint valaha az emberiség történelmében, és minden eddiginél több idő van arra, hogy megmutassuk az embereknek, milyen csodálatosak az óceáni állatok, de azt is hangsúlyozni kell, hogy ha nem tesznek valamit hamarosan, nem lesznek ott."
Ez a sötétebb téma kiemeli a Blue Planet II-t. „Azt akartuk, hogy kortárs legyen, ne csak valami, amit a „Making Of” részben vagy a film végén említünk.
„Az, hogy az állatok hogyan birkóznak meg az óceánokban zajló eseményekkel, nagyon fontos szál a sorozatban.”
ÚJ VISELKEDÉS Egy 2011-es tanulmányban megjegyezték, de professzionálisan soha nem forgatták le, hogy Percy, az agyarhalat bevonta, és Rachelnek, mint búvárnak, ez lett a kedvence. „Elég sokat merültem zátonyokon, és rendkívülinek tűnt, hogy ez a Nagy-korallzátony szigete a tudomány központja legyen, de senki sem vette észre, hogy ezek a kis halak szerszámokkal úszkálnak!”
A forgatást Alex Vail, a szigeten élő tudós segítségével készítette el. „Az operatőr, Roger Munns és én valószínűleg körülbelül 100 órát töltöttünk a vízben Percyvel, csak néztük ezt a szívós kis halat, ahogy mindenfelé repül” – mondja Rachel. – Néha beletelt egy órába, hogy összetörje ezt a kagylót az „üllője” oldalával; máskor egy perc alatt sikerült feltörnie.
„Kómikus volt – néha megpróbált felkapni egy számára túl nagy kagylót, úszott egy kicsit, majd leejtette, úszta és leejtette.
– Máskor nagyon pimasz volt, és figyelte, ahogy a kecskék táplálékot keresnek, és ha találtak valamit, berohant és elvitte.
„Egyszer általános nézeteket forgattunk, és deszkás nadrágban térdeltem a homokban, de deszkanadrágot viseltem, és csiklandozást éreztem a lábam hátulján – Percy ott volt, és felemelte a koralldarabkákat, hogy megnézze, mi van alattuk. darabokat ejt rám.
"Néha az emberek megkérdezik, hogy nem zavarjuk-e az állatokat, amikor filmezzük őket, és ez számomra azt jelezte, hogy ő tényleg nem törődik vele!"
A Japán-tengeren az ázsiai báránykakas forgatása egészen más megközelítést igényelt. „A halnak olyan arca van, amelyet csak egy anya szerethet, hatalmas, gömbölyű feje és ingatag álla, mint valami Shrek. Idén májusban elmentünk Sado-szigetre, és egy domináns hímet forgattunk a kisebb nőstényekből álló háremével egy hajóroncson. Inkább brit búvárkodásra hasonlított, mert a víz 12°C-os volt – szárazruhában voltunk légzőkészülékkel és napi 4-6 órát töltöttünk a vízben.
„Valószínűleg ez volt a legnagyobb kihívás az összes búvárkodás közül, amit ebben a sorozatban végeztem, mert elég erős áramlatok voltak, a roncs 30-35 méteres magasságban volt, sok volt a rossz idő és a látási viszonyok is elég rosszak voltak. Nem akarok túl sokat elárulni, de a wrasse figyelemre méltó átalakuláson megy keresztül, és úgy gondolom, hogy ez egy igazi Gogglebox pillanat lesz.”
HOGYAN VAN EGY BÚVÁR készíthet Gogglebox pillanatokat?
Rachel zoológiát tanult Oxfordban, Ausztráliában tengerbiológiából szerzett mesterképzést, majd búvármester Indonéziában és a Fülöp-szigeteken. Ezután négy évet Ausztráliában töltött búvárként oktató és tengerbiológus turistahajókon és a James Cooke Egyetemen.
Négy hónapot szentelt arra, hogy a jól ismert Undersea Explorer kutatóhajón dolgozzon, ami „a második legjobb munkám volt valaha”. Egy ilyen utazás alkalmával megpillantotta Richard Fitzpatrick cápa operatőr munkáját, és „valami kattant”.
„Úgy nőttem fel, hogy a BBC-t néztem, és imádtam mindent, amit David Attenborough-val csinált, de azt hittem, hogy ezt mások csinálják. Tisztességes képet tudtam készíteni, de nem voltam különösebben a kamera mögött.”
Futóként kezdett Fitzpatricknál dolgozni, halat fakasztott és teát főzött. „Amikor azt fontolgattam, hogy visszamegyek Angliába, Richard azt mondta: érdemes maradnia, mert egy brit céggel közös gyártásba kezdünk, hogy nagy sorozatot készítsünk.”
Ez a Great Barrier Reef lett, James Brickell producere és részben Monty Halls volt, és Rachel hét évvel ezelőtt csatlakozott az NHU-hoz.
Csak a második bristoli hetében vett részt egy Blue Planet II ötletbörze, majd a Shark sorozaton dolgozott, és több mint három éve teljes munkaidőben a Blue Planet II-ben kezdett.
„Nagyon versenyképes, nagyon kemény munka, és nagyon szeretem, de egymillió év óta soha nem gondoltam volna, hogy a következő Kék Bolygón fogok dolgozni. Én csak egy nagyon kicsi fogaskerék vagyok a csodálatos emberek nagy kerekében.”
RACHEL SZERET BÚVÁRNI BRITANNIABAN – éppúgy, mert ha nem is forgatáson kell folytatnia a rebreathert, és ezt a déli parton, vagy a Vobster vagy Chepstow szárazföldi telephelyein teszi.
„Gyakran a második kameránál vagyok, vagy a kulisszák mögött szegmensben forgatok – ezek közül elég sokat készítettem a sorozathoz –, és a víz alatt a forgatáson, az operatőr tevékenységén és a biztonságon kell gondolkodnom.
"Ha túl sokat kell gondolnod a felhajtóerődre vagy a légzésedre, nem tudod hatékonyan végezni a munkádat."
Az NHU különféle újralélegeztetőket használ. Rachel megszokta a Poseidon Mk6-ot, „mert az amolyan félautomata”, de éppen egy rEvo-ra készült átalakítást végezni „a mosási idő nagysága és az a tény, hogy a beállítási pontjain változtathatsz. menj, ami sokkal könnyebbé teszi”.
Egy szemléltetése annak, hogy hol hasznos az alapjel-rugalmasság, amikor egy nyereghátú bohóchal egy kókuszhéjat lök egy elszigetelt kökörcsinre, hogy rárakja tojásait.
Ezt a viselkedést korábban soha nem figyelték meg, és lehetővé teszi egy új tudományos cikk megírását. Rachel és Roger Munns operatőr akár 4.5 órát is forgattak egyszerre: „Órákon át csak ülhetünk az óceán fenekén.” Összesen mintegy 650 órát töltött víz alatt a sorozat készítése közben, „és csak néhány órát látott olyan dolgokat, amelyeket érdemes volt filmezni!”
Összességében a Blue Planet II több mint 6000 órányi víz alatti filmezést tartalmazott, több mint 125 expedíció során minden óceánon és 39 országban.
Több mint 1500 napot töltöttek a tengeren, és több mint 1000 órát tengeralattjárókban, a forgatás nagy része a Föld legelérhetetlenebb és legbarátságtalanabb vidékein zajlott.
Egy másik elképesztő képsort ugyanott forgattak, mint Percy „kastélyát”, ismét Alex Vail segítségével. Korábban a muréna mellett tanult halászat, és a csapat arra ösztönözte, hogy hasonló viselkedést keressen a Nagy-korallzátonyon. Bizony, azt találta, hogy a szigete körüli halászhajó polipokkal kezdett üzletet.
„Hihetetlen volt látni, hogy két, egymástól teljesen független faj kölcsönhatásba lép egymással. A vadállat a fejére fordul, kipirul, és megrázza a fejét” – mondja Rachel. „Ez nyilvánvalóan egy mutató gesztus – ez jelzi ezt polip és azt mondja, hogy nézd, találtam itt valamit. Az egyetlen más állatok, amelyek ilyen kognitív képességekkel rendelkeznek, a nagy majmok és a csimpánzok.
Egy UHD víz alatti, egyenes látószögű kamera újszerű, alacsony látószögű képet adott ennek az együttműködési tevékenységnek.
„Szerettük megszerezni azt a Honey I Shrunk the Kids típusú megjelenést, és bejutottunk a korallba. Olyan sorozatokhoz, amelyekben a polipGumiszerű lábai bejönnek a zátony mátrixába, és minden egyes zugba belenéznek, hihetetlen volt.
„Nincs búvóhely, ha megvan az agya egy halászféléknek és egy embernek polip összeállt. Ez ijesztő! Ez a szekvencia igazán bemutatja, hogyan haladtak tovább kameráink, és a közönségünknek semmihez sem hasonlítható megjelenést kölcsönöz majd.
A HASZNÁLATRÓL KÉRDEZEM fedélzeti kamerák. Rachel egy norvégiai képsoron segített, amelyben tapadókorongok segítségével kamerákat helyeztek az orkák hátára, a borneói Sipadanban pedig a Turtle Rock-nál rendezett egy sorozatot, „ahol a teknősök sorban állnak a fürdőbe”.
Egy Nick Pilcher nevű tudóssal és egy állatkövető eszköz gyártójával dolgozott együtt, amely a közelmúltban HD-kamerát is hozzáadott egy sor érzékelőhöz a vízviszonyok mérésére.
A BBC segített finanszírozni Pilcher egyik expedícióját, cserébe az eredmény felhasználásáért videó adatokat.
„Ezek a teknősök hozzászoktak a búvárokhoz, és olyan jóindulatúak. Forgattam a kulisszák mögött, és Nick csak úszik egy pihenő teknős mögött, és finoman a hátára nyomja ezeket a tapadókorongokat.
„10-ből kilencszer nagyszerű tudományos eredményeket ért el, de nem kaptunk nagyszerű képeket, mert a kamera enyhén ki volt kapcsolva, lefelé vagy felfelé állt – de 10-ből egyszer egy teknős látja az óceánt.
„Volt néhány viselkedés – Roger operatőröm legnagyobb bosszúságára –, hogy a teknős jobban filmezett, mint ő!”
Új, gyenge megvilágítású UHD kamerákat használtak Mexikóban a zökkenőmentes mobula sugarak rögzítésére, amelyek biolumineszcens „tengeri csillogást” hagytak maguk után szárnyaik nyomán.
„Amikor hét évvel ezelőtt először néztük meg, emlékszem, hogy James a biolumineszcencia filmezéséről kérdezett, és azt mondtam, hogy nincsenek fényérzékeny kamerák, amelyek fel tudnák venni – a szemünkkel alig lehet látni, nemhogy kamerával rögzíteni. .
„Körülbelül két évvel ezelőtt csináltunk egy próbát Costa Ricában, és végül lefilmeztük a mobula sugarakat és a biolumineszcenciát, és ez mulatságos volt. Csak az a kis lámpa a kamera elején, amely jelzi, hogy be van kapcsolva, elég volt ahhoz, hogy elvakítson minket, és én ott vagyok, és dühösen rugdosom. stabilizátor, az operatőr nem tudja, hol vagyok, és alig lehetett látni valamit.
„Mégis egy évvel később megjelent ez a két új fényérzékeny fényképezőgép, és a Sony és a Canon azt mondta: próbáld ki. Azt hiszem, a kitörési élen járunk – annyi mindenről tudunk, hogy kint van, de még nem áll rendelkezésünkre a filmezéshez szükséges technológia.”
NÉHÁNY TUZAT ÚJ A Blue Planet II eredményeként már folynak a tudományos vizsgálatok, az említett oroszlánfókáktól és sügérfókáktól a lámpáshalakat célzó mobulákig, a cetcápákhoz dörzsölődő kis cápákig és a mélyben a metánvulkánkitörésekig.
„Reméljük, hogy ez a sorozat még több tanulmány előtt nyitja meg az ajtót, és a felvételeink mindig rendelkezésre állnak” – mondja Rachel. „De valószínűleg ez az a ritka alkalom, amikor olyasvalamit találunk, amiről a tudósok nem tudnak – nem tehetnénk semmit nélkülük. Ez egy csodálatos partnerség.”
Az NHU csapata tudja, mit csinál, és az ijesztő pillanatok ritkáknak tűnnek.
„Francia Polinéziában, a Csendes-óceán közepén forgattam, a világ legcápásabb zátonyán merültem, és filmeztem a szürke zátonycápákat, amelyek megelőlegeznek.
„Egészségesen tisztelem a cápákat; Nem félek tőlük, mert dolgoztam velük, és tudom, hogy sokkal valószínűbb, hogy egy kutya megöl, de még mindig nehéz megállítani azt a kis hangot a fejedben, amikor kislányként nézted a Jawst. amikor teljesen körülvesz 700 szürke zátonycápa.
„És ott van az a Google Earth-pillanat is, amikor kihúzódsz magadból, és azt gondolod: Istenem, 4000 mérföldre vagyunk a legközelebbi kontinenstől.
"Ha bármi történne, mindig tudja, hogy nagyon nehéz lesz, mert olyan hosszú, nagyon messze vagy otthontól."
Elmesélte, hogy a kislány Rachelben ismét a felszínre bukkant az előző esti utolsó mixnél.
„Néztem a gyönyörű képeinket, és tudtam, hogy vér, verejték és könnyek mentek minden egyes képkockába. Volt egy lökés előre a korallzátonyon keresztül, ahol a polip lejött, és úgy számoltunk, hogy jó 60 órát töltöttünk ezzel az egy felvétellel, mert csak remélni kell, hogy valamikor polip a közeledben fog vadászni.
„Tehát, amikor a nagy képernyőn David Attenborough hangjával és Hans Zimmer zenéjével nézem – 33 éves vagyok, hazafelé hívtam anyámat, és azt mondtam: „Anya! Olyan csodálatos volt!”
