MŰVÉSZET BÚVÁR
Jason deCaires Taylor, egyik lábával a búvárvilágban, a másikkal a művészetben, egyedülálló pozíciót vívott ki magának, de ki áll a ma már híres víz alatti szobrok mögött? STEVE WEINMAN beszélget vele
Lásd még: Az Ocean Sentinelek új GBR merülési útvonalat alkotnak
Még az 1990-es évek elején, Jason deCaires Taylor tinédzser graffitiművész volt, aki elhagyott helyszíneket fedezett fel Canterbury környékén Kentben, és a falakon és a vonatokon hagyta címkéjét.
Volt valaha baja? „Néhányszor igen” – ért egyet, de nem részletezi.
Manapság olyan helyeken hagyja aláírását, amelyek csak búvárok és sznorkelezők számára nyilvánosak, mintegy 800 védjegy szobor formájában, amelyek a világ leghíresebb víz alatti művészévé tették. És még mindig időnként bajba kerül…
A szobrász művészcsaládból származik, különösen a guyanai anyai ágon, mondja. Apja birminghami származású volt, és mindkét szülő az angolt tanította idegen nyelvként, ami az 1974-ben született fiatal Jason számára kiterjedt nemzetközi utazást jelentett.
Miközben az 1980-as években Malajziában élt, felfedezte a sznorkelezés örömeit, megszilárdítva a tenger iránti szeretetét Thaiföldön. „Koh Samui-ra mentünk, amikor még csak 100 ember élt ott, és más thaiföldi szigetekre, amelyek lakatlanok voltak, mint a The Beach című filmben.
Tehát egészen korán láthattam néhány hihetetlen tengeri élővilágot. Nem vagyok benne biztos, hogy sok még mindig ott van, de nagyon fantasztikus volt.”
A Karib-térségben töltött idő később megtérült, amikor első installációja megjelent Grenadában. Spanyolország déli partjai is hatást gyakoroltak.
Ám középiskolába Angliában járt, és a londoni Camberwell College of Arts-ban végezte a búvárkodást. edzés búvárközponttal.
„Nem merültem több ezer itt, de merültem Skóciában, és jó néhány zavaros tóban és kőbányában” – mondja.
Mindig is vonzotta a nyilvános művészet, diplomamunkáinak nagy része városi környezetre szánt szobrok készítése volt.
„Néhány figurális darabomat ideiglenes installációkba helyeztem a Trafalgar Square-en és a Regent's Parkban, valamint a Temze mentén. Arra gondoltam, hogy nagyszerű lenne egy víz alatti telepítést végezni, de akkoriban ez nem volt kivitelezhető.”
Jason 1998-ban végzett, és megígérte magának, hogy „nem művészetből fog megélni” – ez az ígéret, amely ma megnevetteti.
„Elsődleges célom az volt, hogy olyan szakmát találjak, amely lehetővé teszi számomra, hogy szabadon megalkossam, amit akarok, de nem bármilyen kereskedelmi környezetben.
„Kicsit cselekvő vagyok, ezért szükségem van egy tervemre, és nem tetszett a teljesen szabadúszó munkavégzés bizonytalansága.
„És annyi kortársat láttam, amint kompromittálták az elképzeléseiket, úgy, hogy végül művészként sem lettek igazán szabadok. Így hát sok más munkakört is felfedeztem.”
Segített a Millennium Dome megépítésében, amely bizonyos mennyiségű légi munkával járt, paparazzi fotós lett, díszlettervezőként dolgozott és bárokat gondozott London körül.
„Aztán úgy döntöttem, hogy karriert csinálhatok a búvárkodásból, és mellette foglalkozhatok a művészettel. Így hát Ausztráliába mentem, és egy évet a Nagy Korallzátonyon töltöttem, mint a búvármester, majd egy merülés oktató. "
Jason következő gondolata az volt „Nagyon jó lenne saját búvárközpontom lenni!” Körülnézett a világban eladó ingatlanok után, számosat felkeresett, és három évvel később is keresett.
„Grenadában egy ScubaTech nevű helyen kötöttem ki. Rájöttem, hogy üzletileg a búvárkodás elég nehéz tud lenni, de a fejemben ott járt az a gondolat, hogy ha lenne egy központom, építhetnék egy víz alatti parkot, mintegy mellékszálként.
Nem vette meg a ScubaTech-et, de úgy döntött, hogy megépíti a búvárparkját. „Így kezdődött az egész – és azóta is egyre elfoglaltabb vagyok.”
Mindig is azt hittem, hogy Jason valamilyen módon kapott megbízást a beiktatására Grenadában, de nem így volt. „Elmentem a grenádi kormányhoz, és azt mondtam, hogy ez az én tervem, de én magam finanszírozom” – mondja.
„Eladtam egy házat az Egyesült Királyságban, ahogy azt terveztem, hogy megvásároljam a búvárközpontot, és úgy gondoltam, adok magamnak egy évet erre.”
A szükséges engedélyekkel felvértezve konzultált a sziget többi búvárközpontjával a helyről, és úgy találta, hogy támogatják őket – de a beruházás csak az övé volt.
„Nagyon kísérletező volt. Új technikákat próbálgattam, mert önfinanszíroztam, így nem volt óriási költségvetésem óriási bárkákra, darukra és dolgokra.
"Így sok munkámat olyan kisebb alkatrészek felhasználásával készítettem, amelyek víz alatt is megépíthetők."
Nemrég búvárkodtam a grenadai szoborparkban, és élveztem a fokozatos átmenetet a zátonyból a parkba, a gyarmatosítás mértékét és még a viharkárokat is, amitől úgy éreztem, hogy része a természeti jelenetnek.
„A terület meglehetősen sekély, és furcsa hely, mert vannak ilyen időszakok, amikor a szél irányt változtat, és elég nagy tengerek jönnek be.
„Az évek során megsérült, és mivel senki más nem finanszírozta, senki sem volt felelős érte. Sok konfliktus volt arról, hogy ki gondoskodik róla, és ki gyűjt rá pénzt.
„Nagyon szeretem azt a parkot, mert innen indultam, és a tengeri élőlények egy része fantasztikus volt, de egyben meredek tanulási görbe is volt a szobrok építésében és kezelésében.”
Jason lelkesedése iránt víz alatti fényképezés a Grenada park építése során alakult ki.
„Gyorsan rájöttem, hogy a munka dokumentálása kulcsfontosságú, ezért egy újabb meglehetősen meredek tanulási íven mentem, és jó kamerafelszerelésbe fektettem be. A munkám létfontosságú része volt. Még most is folyamatosan fejlesztem a felszerelésemet, és új technikákat próbálok ki.”
„Milliónyi ragyogó víz alatti fényképet láttam, így amikor most látom a tengeri élőlényeket, inkább nézem, mintsem az objektíven keresztül – de mindig szívesen készítek olyan felvételeket szobraimról, amelyekben tengeri élővilág is szerepel.”
A grenadai szoborparkot széles körben népszerűsítették, de ez nem vezetett a munka áradatához. Angliában Taylor néhány kisebb megbízást vállalt.
„Azokban az időkben elég naiv voltam. Nagyon sok félkegyelmű ajánlatot kaptam, és soha nem vettem észre, hogy mennyi projekt bukik el, mert az emberek nem gondolják komolyan.
„Így folytattam néhány olyan dolgot, amit utólag nem tettem volna meg.”
Aztán jött egy ajánlat a mexikói kormánytól. „Ez volt az első alkalom, hogy megbízást kaptam, és fizettek a munka elvégzéséért” – mondja Jason. Ha ez ilyen egyértelmű lett volna.
„Elvégeztük a felméréseket, állami támogatásra pályáztunk, és miután összegyűjtöttünk 200,000 XNUMX dollárt a munka megkezdéséhez, egy üzleti konferencián találkoztam egy állam kormányzójával.
„Bemutatónk után a kormányzó azt mondta: „Ez csodálatos, erre a projektre van szüksége ennek a régiónak, és megduplázom a költségvetést, és adok még 200,000 XNUMX dollárt!”
„Azt gondoltam, fantasztikus, akkor nyilvánvalóan megduplázom a munkám mennyiségét, és igazán ambiciózussá tehetjük. Mindenki tapsolt, és nagy sajtóközlemény hangzott el.
„Egy évvel később a kormányzó pénzt kért a központi kormányzattól, ellopta és a választási kampányába fordította.
– Két évvel később börtönben ült, mert kábítószer volt.
Jason más támogatásokra pályázott, és némi vállalati szponzorációt is nyert, de az előre tervezés nehézkes maradt. „Ez is egy nagy hitugrás volt a kormány számára, de végül nagyon szerettek volna beletenni a vízbe, és megnézni, hogyan működik.”
A védett tengeri terület igazgatójának egyik szövetségese felbecsülhetetlen értékűnek bizonyult: „Ha a saját gőzöm alatt mentem volna ki, ez 100%-ban soha nem történt volna meg, de minél többet veszek részt projektekben, annál inkább a politika.”
Mindezen manőverek végső eredménye, a MUSA Vízalatti Múzeum megerősítette Jason hírnevét.
„Hatalmas médiavisszhangot váltott ki, mindenkit meghallgatott, és a kormányt nagyon érdekelte a nyomon követése. Ezt követően kezdtem kapni jó néhány ajánlatot más helyekről.”
Az illuzionista David Copperfield Bahama-szigetén egy víz alatti zongoraszobor egyszeri projektje után Jason figyelme az Atlanti-óceán közepére helyeződött át a Kanári-szigetekre.
„Így a családomat, a kutyáimat és az egész műveletet Lanzarotére költöztettem a következő öt évre. Megint nehéz volt elindulni – ismét állami támogatásokat használtunk, és amikor a kormányzattal dolgozik, beleszippantja a politikát, bármennyire is próbálkozik.
„Az ellenzéki párt nagyon szívesen kritizálta az Atlanti Múzeumot. Úgy gondolta, hogy ez egy jó módja annak, hogy kárt okozzon a kormánynak, azzal a régi érvvel élve, hogy utakra és kórházakba kellene beruháznia.” De a projekt ment előre.
A kiváló példa arra, hogy Jasont elkapták politikai forgószélben történt tavaly a Maldív-szigeteken.
„Ez egy magánüdülőhely volt magánfinanszírozással, és csak a kormány engedélyére volt szükségünk. Szóval prezentációkat tartottunk, megbeszéltük, és jöttek és megnézték a szobrokat, minden rendben.
„De akkor az elnök veszített a választások előtti szavazáson, és kétségbeesetten vágyott több szavazatra. Úgy érezte, hogy az iszlám védelmével több vallási szavazatot szerezhet, ezért csak a hadsereget és sok újságírót küldött be.
„Nagyon ostoba tett volt. Valószínűleg a Maldív-szigeteki Turisztikai Hatóság utoljára akarta azokat a képeket, amelyeken a katonaság összetöri a kisbabát tartó anyát ábrázoló szobrokat, és más nagyobb szállodák, amelyek beruháztak oda, nagyon fel voltak háborodva.
"De az elnök három nappal később elvesztette hatalmát, kirúgták és száműzték."
A szándékos pusztítás azonban fájt. „Nagyon nehéz projekt volt, az Indiai-óceán közepén egy atollon való munka logisztikájával. Minden kihívást, amellyel szembesültünk, nagyon nehéz volt megoldani, és a Screwfix nem teljesít odáig.
„Az emberek nagyon könnyen használhatják a művészetedet a napirend előmozdítására. Nehéz lehet, de soha nem unalmas, az biztos.”
Jasonnak most egy körülbelül hét fős alapcsapata van, akik vele utaznak szerte a világon, hogy különböző projekteket hajtsanak végre, és a munka mértékétől függően helyi embereket alkalmaznak. „Most a szobrok megjelenése is változik digitális," mondja. "Vannak új technikák, amelyek segítségével elküldheti a tervét egy olyan cégnek, amely ki tudja marni azt egy olyan blokkból, amit szeretne."
Jason jelenleg Ausztrália Nagy-korallzátonyára és a MOUA-ra, a Víz alatti Művészeti Múzeumra összpontosít. „Ez egy izgalmas projekt, amely majdnem három éve tart, mióta kimentem bemutatni a terveket.
„Cégeket alapítottunk, engedélyeket kértünk és megszerveztük a munkát. Meg akartam győződni arról, hogy van egy szervezet Ausztráliában, amely felügyeli a végrehajtását, de a jövőjét is.
„Kicsit olyan, mintha teljes kört tennék, mert merülő lettem oktató Ausztráliában, és valószínűleg itt búvárkodtam a legtöbbet – minden nap, amikor a liveaboardokon dolgoztam.”
És a GBR kétségbeesett némi vidám reklámra. Röviddel az interjú után a saját Tengerészeti Park Hatósága „szegényről” „nagyon szegényre” minősítette le az ökoszisztéma hosszú távú kilátásait.
„Nehéz, mert nyilvánvalóan néhány északi zátony erősen kifehéredett és leromlott, de a zátony kétharmada még mindig érintetlen és hihetetlen” – mondja Jason.
Meglepődöm ezen, tekintettel a legújabb tudományos jelentésekre. „Még mindig hihetetlen búvárkodást és sznorkelezést tesz lehetővé, ezért nagyon szeretnének elmondani, hogy nem minden terület érintett” – mondja. "Bizonyára ott, ahol Townsville-ben dolgoztam, a zátonyok hihetetlenek, igazán egészségesek."
Decemberben bemutatják Jason színváltós darabját, az Ocean Siren-t Townsville-ben, majd a zátonyon végzett munkák sorozatának első darabját – egy hatalmas Coral Greenhouse-t környező kertekkel.
„Minden időre fut, és nagyon jó Ausztráliában dolgozni, mert annyira szervezettek és professzionálisak – szinte az ellenkezője néhány olyan helynek, ahol dolgoztam” – mondja Jason.
„Minden infrastruktúrával és összetevővel rendelkezik, a tengerkutatásban pedig a James Cook Egyetem, amely vitathatatlanul az egyik vezető tudományos intézmény, valamint az Ausztrál Tengertudományi Intézet (AIMS) rendelkezik. Szóval sok tengerbiológus van Townsville-ben, és nagyszerű velük dolgozni.”
A 4.4 méter magas Ocean Siren új indulás. „Ez egy meglehetősen összetett, üveggyantából készült darab, és a belsejében több száz LED lesz egy mátrixon, amely egy napelemes kijelzőhöz kapcsolódik.
„Az AIMS-nek van egy sor hőmérséklet-naplózója a GBR északi részétől egészen a Rockhampton körzetig, és nyomon követhetjük és összegyűjthetjük az összes élő adatot, és egy sor világítási programba betáplálhatjuk a szoborban, hogy a színe megváltozzon. milyen magas a hőmérséklet.
„Különböző ciklusokkal kísérletezünk, és azon is gondolkodunk, hogy a világ különböző pontjain mérjük a hőmérsékletet.
„Mindez a partról érkező 4G jelből történik – elméletileg!”
A projekt harmadik fázisa bizonyíthatja a legnagyobb kihívást – a Pálma-szigetet. „Az elmúlt 200 évben különböző őslakos közösségek költöztek oda, és a világ egyik legerőszakosabb helyeként tartják számon.
„Nagyon magas a szegénység és a munkanélküliség, nincs sok jövőjük a lakosoknak, és kevés a turista, de ez egy nagyon szép sziget, és néhány zátonya lenyűgöző.
„Reméljük, hogy építünk egy sor alkotást a part mentén és a vízben, annak reményében, hogy gazdaságot generálunk a szigeten, és munkahelyeket teremtünk a helyi lakosok számára, akik idegenvezetőként tevékenykednek, és őslakos műtárgyakat állítanak elő eladásra.”
Az alapokat a központi kormányzat biztosította, mondja Jason, de a következő lépések kényesek.
„Mivel ilyen zaklatott története van, óvatosnak kell lenni, különösen minden olyan elképzeléssel, hogy egy fehér angol ember átmegy és úgy tűnik, hogy feltételeket diktál.
"Együttműködési erőfeszítésnek kell lennie, eldöntve, hogy a művek milyen formát öltenek, hová kerüljenek, milyen mélységben stb." A projekt jövő augusztusban fejeződik be.
Eközben Jason egy újabb „múzeumon” dolgozik, ezúttal a ciprusi Aya Napán. „Körülbelül 200 fából álló víz alatti erdőtelepítésről van szó, amely szoborfák és lebegő moszat keveréke meglehetősen sűrű szerkezeti mátrixot alkot, köztük szobrokkal.
„Lesz egy tárlatvezetés ebben az erdőben. Naponta csaknem 30 méteres látótávolságunk van, szóval ez egy jó hely a munkához.”
Vajon Jason valaha is aggódik amiatt, hogy a nemzetek a mesterséges zátonyokat vagy az övéhez hasonló létesítményeket a természetes zátonyok megőrzésének helyettesítőjének tekintik?
„Nem annyira természetvédelmi, de attól tartok, hogy az emberek elkezdik levágni a sarkokat a mesterséges zátonyok építésekor. A helyes végrehajtás költséges vállalkozás, és meglehetősen nehéz, mert sok tengerészeti tervezést és felmérést igényel a tisztításuk és biztonságossá tételük.
„Aggódom, hogy az emberek könnyű ürügynek tekintik a dolgok tengerbe dobására.
„Szörnyen hangzik ezt kimondani, de nem én vagyok a mesterséges zátonyok legnagyobb támogatója. Olyan kicsi a lábnyomuk, és nem hiszem, hogy megoldanák a tengereink számos problémáját. Előnyüket inkább abban látom, hogy elrángatják a vízhasználókat a törékeny területekről, és felvetik a problémákat.
„Nem beszélünk arról, hogy mit csinálunk Ausztráliában mesterséges zátonyként. A GBR a világ legnagyobb zátonya, és minden bizonnyal nincs szüksége nagyobb területre. Sokkal inkább arról van szó, hogy mesélünk róla, a gyerekeket bevonjuk a természetvédelmi programokba, használjuk
az oktatás vagy a tudományos platform forrása, és az emberek bevonásának módja.”
És mi a helyzet néhány másolt szoborinstallációval szerte a világon – zavarta valaha is az esztétikája, vagy csak azt hiszi, minél több, annál jobb?
„Úgy tűnik, sokan azt gondolják, hogy mivel víz alá helyezi, bárki meg tudja csinálni, de mint a városok köztéri szobrászatánál, szükség van egy konzultációs folyamatra és valamiféle gondozásra. A minimális követelmény a művész előéletének ismerete. Szóval igen, aggódom!”
Azt kérdezem, úgy érzi-e, hogy munkája megkapja-e azt az elismerést, amit művészetként megérdemel. "Nem tudom. Jó, hogy olyan sok különböző területet érint, nem csak a művészetet, a természetvédelmi vagy a turizmust – nem könnyen lehet belőni.
„Nem érzem magam teljesen a búvárközösséghez vagy a művészeti közösséghez, hanem a kettő között, és úgy érzem, ez sok embert összezavar. A művészeti világban szerintem sokan még mindig bizonytalanok.”
Kifizetődő a munkája? „Nem vagyok úton, mint az idő nagy részében. Soha nem tudhatod, hol leszel két-három év múlva, de igen, profitot termelek. De még nem mehetek nyugdíjba!”
Ő azonban „változik egy kicsit” – mondja. „Sok művész sztereotípiává válik, és csak azt ismételgeti, amit korábban csinált – ez az, amit a közönség elvár. Nem vagyok benne biztos, hogy továbbra is nagy léptékben kell csinálnom a dolgokat – nagyon erős történetet lehet elmondani egy egyedi darabbal vagy csak néhány darabbal.”
Úgy tűnik, hogy az olyan kisebb magánmegbízások, mint Copperfield zongorája vagy nemrégiben készült Óceánatlasz a Bahamákon (bár a világ legnagyobb egyedi víz alatti szobra!) egyre nagyobb vonzerőt jelentenek, és egy norvégiai projekt hozott neki némi vigaszt a Maldív-epizód után.
„Egy homályos kikötőben volt egy fagyos-hideg fjordban, és egyáltalán nem gondolnád, hogy sok élet rejtőzik benne.
"De mi betettük a szobrokat, visszamentünk egy évvel később, és sokkal fejlettebbek voltak, mint bármely trópusi vidéken végzett alkotás, teljesen beburkolva a zsákállatokkal, több ezer kagylóval és garnélával."
Azt mondja, egyre inkább késztet arra, hogy „aktivizmus-jellegű alkotásokat készítsen, erősebb üzenetekkel és a fosszilis tüzelőanyagok és egyéb, az éghajlatváltozást előidéző dolgok feljelentésével”. Hamarosan keressen egy ilyen árapály-darabot a londoni Temzében.
Szóba kerül egy olyan installáció is, amely egy ciprusi hajóroncshoz kötődik – melyik lehet az? – és egy titkos interaktív projekt a Közel-Keleten.
Lásd még: Az ősi kikötő új vonzerő Cipruson
Mivel az övé az élő művészet, Jason egyértelműen nagy örömet szerez abból, hogy újranézi korábbi munkáit, látja, hogyan fejlődnek és új képeket rögzítenek.
Nemrég tért vissza Grenadába, és rövidesen a Kanári-szigetekre tartott.
„Ez az a rész, amit szeretek. Nagyon frusztrált vagyok, amikor látom, hogy mások fényképezik a dolgaimat az Instagramon, és arra gondolok: ez csodálatosan néz ki – vissza kell mennem!”
