A búvár, aki szereti nyomát hagyni

Jason deCaires Taylor ki az az ember, aki a ma már híres víz alatti szobrok mögött áll?
Jason deCaires Taylor ki az az ember, aki a ma már híres víz alatti szobrok mögött áll?

MŰVÉSZET BÚVÁR

Jason deCaires Taylor, egyik lábával a búvárvilágban, a másikkal a művészetben, egyedülálló pozíciót vívott ki magának, de ki áll a ma már híres víz alatti szobrok mögött? STEVE WEINMAN beszélget vele

Lásd még: Az Ocean Sentinelek új GBR merülési útvonalat alkotnak

Még az 1990-es évek elején, Jason deCaires Taylor tinédzser graffitiművész volt, aki elhagyott helyszíneket fedezett fel Canterbury környékén Kentben, és a falakon és a vonatokon hagyta címkéjét.

Volt valaha baja? „Néhányszor igen” – ért egyet, de nem részletezi.

Manapság olyan helyeken hagyja aláírását, amelyek csak búvárok és sznorkelezők számára nyilvánosak, mintegy 800 védjegy szobor formájában, amelyek a világ leghíresebb víz alatti művészévé tették. És még mindig időnként bajba kerül…

A szobrász művészcsaládból származik, különösen a guyanai anyai ágon, mondja. Apja birminghami származású volt, és mindkét szülő az angolt tanította idegen nyelvként, ami az 1974-ben született fiatal Jason számára kiterjedt nemzetközi utazást jelentett.

While based in Malaysia in the 1980s he discovered the joys of snorkelling, consolidating his love of the sea in Thailand. “We went to Koh Samui when there were only 100 people living there, and other Thai islands that were uninhabited, as in the film The Beach.

Tehát egészen korán láthattam néhány hihetetlen tengeri élővilágot. Nem vagyok benne biztos, hogy sok még mindig ott van, de nagyon fantasztikus volt.”

A Karib-térségben töltött idő később megtérült, amikor első installációja megjelent Grenadában. Spanyolország déli partjai is hatást gyakoroltak.

But he attended secondary school in England and, while at Camberwell College of Arts in London, undertook his scuba edzés with a dive-centre.

„Nem merültem több ezer itt, de merültem Skóciában, és jó néhány zavaros tóban és kőbányában” – mondja.

Mindig is vonzotta a nyilvános művészet, diplomamunkáinak nagy része városi környezetre szánt szobrok készítése volt.

„Néhány figurális darabomat ideiglenes installációkba helyeztem a Trafalgar Square-en és a Regent's Parkban, valamint a Temze mentén. Arra gondoltam, hogy nagyszerű lenne egy víz alatti telepítést végezni, de akkoriban ez nem volt kivitelezhető.”

A művészet első állomása a szobor; a második szakasz a víz alatti fotózás, mivel az alkotások folyamatosan fejlődnek a víz alatt.
The first stage of the art is the sculpture; the second stage is the víz alatti fényképezés, mivel a munkálatok folyamatosan fejlődnek a víz alatt.

Jason 1998-ban végzett, és megígérte magának, hogy „nem művészetből fog megélni” – ez az ígéret, amely ma megnevetteti.

„Elsődleges célom az volt, hogy olyan szakmát találjak, amely lehetővé teszi számomra, hogy szabadon megalkossam, amit akarok, de nem bármilyen kereskedelmi környezetben.

„Kicsit cselekvő vagyok, ezért szükségem van egy tervemre, és nem tetszett a teljesen szabadúszó munkavégzés bizonytalansága.

„És annyi kortársat láttam, amint kompromittálták az elképzeléseiket, úgy, hogy végül művészként sem lettek igazán szabadok. Így hát sok más munkakört is felfedeztem.”

Segített a Millennium Dome megépítésében, amely bizonyos mennyiségű légi munkával járt, paparazzi fotós lett, díszlettervezőként dolgozott és bárokat gondozott London körül.

“Then I decided that maybe I could make a career from diving, and do the art on the side. So I went to Australia and spent a year on the Great Barrier Reef as a búvármester, and then a dive oktató. "

Jason következő gondolata az volt „Nagyon jó lenne saját búvárközpontom lenni!” Körülnézett a világban eladó ingatlanok után, számosat felkeresett, és három évvel később is keresett.

„Grenadában egy ScubaTech nevű helyen kötöttem ki. Rájöttem, hogy üzletileg a búvárkodás elég nehéz tud lenni, de a fejemben ott járt az a gondolat, hogy ha lenne egy központom, építhetnék egy víz alatti parkot, mintegy mellékszálként.

A grenadai Moliniere víz alatti szoborparkot 2006-ban és 2007-ben építették össze. Lehet, hogy mára megtépázott, de Jason szívesen dokumentálja ezeket a korai szobrokat, miközben víz alatti átalakulásuk folytatódik.
A grenadai Moliniere víz alatti szoborparkot 2006-ban és 2007-ben építették össze. Lehet, hogy mára megtépázott, de Jason szívesen dokumentálja ezeket a korai szobrokat, miközben víz alatti átalakulásuk folytatódik.

Nem vette meg a ScubaTech-et, de úgy döntött, hogy megépíti a búvárparkját. „Így kezdődött az egész – és azóta is egyre elfoglaltabb vagyok.”

Mindig is azt hittem, hogy Jason valamilyen módon kapott megbízást a beiktatására Grenadában, de nem így volt. „Elmentem a grenádi kormányhoz, és azt mondtam, hogy ez az én tervem, de én magam finanszírozom” – mondja.

„Eladtam egy házat az Egyesült Királyságban, ahogy azt terveztem, hogy megvásároljam a búvárközpontot, és úgy gondoltam, adok magamnak egy évet erre.”

A szükséges engedélyekkel felvértezve konzultált a sziget többi búvárközpontjával a helyről, és úgy találta, hogy támogatják őket – de a beruházás csak az övé volt.

„Nagyon kísérletező volt. Új technikákat próbálgattam, mert önfinanszíroztam, így nem volt óriási költségvetésem óriási bárkákra, darukra és dolgokra.

"Így sok munkámat olyan kisebb alkatrészek felhasználásával készítettem, amelyek víz alatt is megépíthetők."

I had dived Grenada’s Sculpture Park recently, enjoying the gradual transition from reef to park, the level of colonisation and even the storm damage, which made it feel part of the natural scene.

„A terület meglehetősen sekély, és furcsa hely, mert vannak ilyen időszakok, amikor a szél irányt változtat, és elég nagy tengerek jönnek be.

„Az évek során megsérült, és mivel senki más nem finanszírozta, senki sem volt felelős érte. Sok konfliktus volt arról, hogy ki gondoskodik róla, és ki gyűjt rá pénzt.

„Nagyon szeretem azt a parkot, mert innen indultam, és a tengeri élőlények egy része fantasztikus volt, de egyben meredek tanulási görbe is volt a szobrok építésében és kezelésében.”

Jason lelkesedése iránt víz alatti fényképezés a Grenada park építése során alakult ki.

„Gyorsan rájöttem, hogy a munka dokumentálása kulcsfontosságú, ezért egy újabb meglehetősen meredek tanulási íven mentem, és jó kamerafelszerelésbe fektettem be. A munkám létfontosságú része volt. Még most is folyamatosan fejlesztem a felszerelésemet, és új technikákat próbálok ki.”

“I’ve seen millions of brilliant underwater photographs, so when I see marine life now I’m more into watching it rather than seeing it through the lens – but I am always keen to get shots of my sculptures that include marine life.”

A grenadai szoborparkot széles körben népszerűsítették, de ez nem vezetett a munka áradatához. Angliában Taylor néhány kisebb megbízást vállalt.

„Azokban az időkben elég naiv voltam. Nagyon sok félkegyelmű ajánlatot kaptam, és soha nem vettem észre, hogy mennyi projekt bukik el, mert az emberek nem gondolják komolyan.

„Így folytattam néhány olyan dolgot, amit utólag nem tettem volna meg.”

Aztán jött egy ajánlat a mexikói kormánytól. „Ez volt az első alkalom, hogy megbízást kaptam, és fizettek a munka elvégzéséért” – mondja Jason. Ha ez ilyen egyértelmű lett volna.

„Elvégeztük a felméréseket, állami támogatásra pályáztunk, és miután összegyűjtöttünk 200,000 XNUMX dollárt a munka megkezdéséhez, egy üzleti konferencián találkoztam egy állam kormányzójával.

A mexikói Víz alatti Múzeumot Cancun és Isla Mujeres partjainál állították össze 2009-2013-ban. Tartalmazza a The Silent Evolutiont, a legnagyobb víz alatti művészeti gyűjteményt, 450 életnagyságú cementfigurával, amelyek a homokban állnak. Taylor semleges pH-jú cementet használt a tengeri növekedés ösztönzésére – mint a fenti „tévékészüléken”, amely az Inertia részét képezte. A helyi embereket gyakran használják modellként.
A mexikói Víz alatti Múzeumot Cancun és Isla Mujeres partjainál állították össze 2009-2013-ban. Tartalmazza a The Silent Evolutiont, a legnagyobb víz alatti művészeti gyűjteményt, 450 életnagyságú cementfigurával, amelyek a homokban állnak. Taylor semleges pH-jú cementet használt a tengeri növekedés ösztönzésére – mint a fenti „tévékészüléken”, amely az Inertia részét képezte. A helyi embereket gyakran használják modellként.

„Bemutatónk után a kormányzó azt mondta: „Ez csodálatos, erre a projektre van szüksége ennek a régiónak, és megduplázom a költségvetést, és adok még 200,000 XNUMX dollárt!”

„Azt gondoltam, fantasztikus, akkor nyilvánvalóan megduplázom a munkám mennyiségét, és igazán ambiciózussá tehetjük. Mindenki tapsolt, és nagy sajtóközlemény hangzott el.

„Egy évvel később a kormányzó pénzt kért a központi kormányzattól, ellopta és a választási kampányába fordította.

– Két évvel később börtönben ült, mert kábítószer volt.

Jason más támogatásokra pályázott, és némi vállalati szponzorációt is nyert, de az előre tervezés nehézkes maradt. „Ez is egy nagy hitugrás volt a kormány számára, de végül nagyon szerettek volna beletenni a vízbe, és megnézni, hogyan működik.”

A védett tengeri terület igazgatójának egyik szövetségese felbecsülhetetlen értékűnek bizonyult: „Ha a saját gőzöm alatt mentem volna ki, ez 100%-ban soha nem történt volna meg, de minél többet veszek részt projektekben, annál inkább a politika.”

Mindezen manőverek végső eredménye, a MUSA Vízalatti Múzeum megerősítette Jason hírnevét.

„Hatalmas médiavisszhangot váltott ki, mindenkit meghallgatott, és a kormányt nagyon érdekelte a nyomon követése. Ezt követően kezdtem kapni jó néhány ajánlatot más helyekről.”

Az illuzionista David Copperfield Bahama-szigetén egy víz alatti zongoraszobor egyszeri projektje után Jason figyelme az Atlanti-óceán közepére helyeződött át a Kanári-szigetekre.

„Így a családomat, a kutyáimat és az egész műveletet Lanzarotére költöztettem a következő öt évre. Megint nehéz volt elindulni – ismét állami támogatásokat használtunk, és amikor a kormányzattal dolgozik, beleszippantja a politikát, bármennyire is próbálkozik.

„Az ellenzéki párt nagyon szívesen kritizálta az Atlanti Múzeumot. Úgy gondolta, hogy ez egy jó módja annak, hogy kárt okozzon a kormánynak, azzal a régi érvvel élve, hogy utakra és kórházakba kellene beruháznia.” De a projekt ment előre.

A kiváló példa arra, hogy Jasont elkapták politikai forgószélben történt tavaly a Maldív-szigeteken.

„Ez egy magánüdülőhely volt magánfinanszírozással, és csak a kormány engedélyére volt szükségünk. Szóval prezentációkat tartottunk, megbeszéltük, és jöttek és megnézték a szobrokat, minden rendben.

„De akkor az elnök veszített a választások előtti szavazáson, és kétségbeesetten vágyott több szavazatra. Úgy érezte, hogy az iszlám védelmével több vallási szavazatot szerezhet, ezért csak a hadsereget és sok újságírót küldött be.

„Nagyon ostoba tett volt. Valószínűleg a Maldív-szigeteki Turisztikai Hatóság utoljára akarta azokat a képeket, amelyeken a katonaság összetöri a kisbabát tartó anyát ábrázoló szobrokat, és más nagyobb szállodák, amelyek beruháztak oda, nagyon fel voltak háborodva.

"De az elnök három nappal később elvesztette hatalmát, kirúgták és száműzték."

A szándékos pusztítás azonban fájt. „Nagyon nehéz projekt volt, az Indiai-óceán közepén egy atollon való munka logisztikájával. Minden kihívást, amellyel szembesültünk, nagyon nehéz volt megoldani, és a Screwfix nem teljesít odáig.

„Az emberek nagyon könnyen használhatják a művészetedet a napirend előmozdítására. Nehéz lehet, de soha nem unalmas, az biztos.”

Jason now has a core team of around seven people travelling around the world with him to run different projects, with local people employed depending on the scale of the work. “It’s also changing now that sculptures are going digitális,” he says. “There are new techniques whereby you send your design to a company that can mill it out of a block of whatever you like.”

Currently Jason’s focus is on Australia’s Great Barrier Reef, and MOUA, his Museum Of Underwater Art. “It’s an exciting project that’s been gestating for almost three years since I went out to present the designs.

„Cégeket alapítottunk, engedélyeket kértünk és megszerveztük a munkát. Meg akartam győződni arról, hogy van egy szervezet Ausztráliában, amely felügyeli a végrehajtását, de a jövőjét is.

“It’s a bit like going full circle, because I became a dive oktató in Australia and it‘s probably where I’ve done most of my diving – every day, when I was working on the liveaboards.”

És a GBR kétségbeesett némi vidám reklámra. Röviddel az interjú után a saját Tengerészeti Park Hatósága „szegényről” „nagyon szegényre” minősítette le az ökoszisztéma hosszú távú kilátásait.

“It’s difficult, because obviously some of the reefs in the north have been heavily bleached and degraded, but two-thirds of the reef is still pristine and incredible,” says Jason.

I express surprise at this, in view of recent scientific reports. “It still makes for incredible diving and snorkelling, so they’re very keen to convey that not every area is affected,” he says. “Certainly where I’ve been working in Townsville the reefs are incredible, really healthy.”

December sees Jason’s colour-changing topside piece Ocean Siren unveiled off Townsville, followed by the first in a series of works on the reef itself – a huge Coral Greenhouse with surrounding gardens.

„Minden időre fut, és nagyon jó Ausztráliában dolgozni, mert annyira szervezettek és professzionálisak – szinte az ellenkezője néhány olyan helynek, ahol dolgoztam” – mondja Jason.

„Minden infrastruktúrával és összetevővel rendelkezik, a tengerkutatásban pedig a James Cook Egyetem, amely vitathatatlanul az egyik vezető tudományos intézmény, valamint az Ausztrál Tengertudományi Intézet (AIMS) rendelkezik. Szóval sok tengerbiológus van Townsville-ben, és nagyszerű velük dolgozni.”

A 4.4 méter magas Ocean Siren új indulás. „Ez egy meglehetősen összetett, üveggyantából készült darab, és a belsejében több száz LED lesz egy mátrixon, amely egy napelemes kijelzőhöz kapcsolódik.

„Az AIMS-nek van egy sor hőmérséklet-naplózója a GBR északi részétől egészen a Rockhampton körzetig, és nyomon követhetjük és összegyűjthetjük az összes élő adatot, és egy sor világítási programba betáplálhatjuk a szoborban, hogy a színe megváltozzon. milyen magas a hőmérséklet.

„Különböző ciklusokkal kísérletezünk, és azon is gondolkodunk, hogy a világ különböző pontjain mérjük a hőmérsékletet.

„Mindez a partról érkező 4G jelből történik – elméletileg!”

A projekt harmadik fázisa bizonyíthatja a legnagyobb kihívást – a Pálma-szigetet. „Az elmúlt 200 évben különböző őslakos közösségek költöztek oda, és a világ egyik legerőszakosabb helyeként tartják számon.

„Nagyon magas a szegénység és a munkanélküliség, nincs sok jövőjük a lakosoknak, és kevés a turista, de ez egy nagyon szép sziget, és néhány zátonya lenyűgöző.

„Reméljük, hogy építünk egy sor alkotást a part mentén és a vízben, annak reményében, hogy gazdaságot generálunk a szigeten, és munkahelyeket teremtünk a helyi lakosok számára, akik idegenvezetőként tevékenykednek, és őslakos műtárgyakat állítanak elő eladásra.”

Az alapokat a központi kormányzat biztosította, mondja Jason, de a következő lépések kényesek.

„Mivel ilyen zaklatott története van, óvatosnak kell lenni, különösen minden olyan elképzeléssel, hogy egy fehér angol ember átmegy és úgy tűnik, hogy feltételeket diktál.

"Együttműködési erőfeszítésnek kell lennie, eldöntve, hogy a művek milyen formát öltenek, hová kerüljenek, milyen mélységben stb." A projekt jövő augusztusban fejeződik be.

Eközben Jason egy újabb „múzeumon” dolgozik, ezúttal a ciprusi Aya Napán. „Körülbelül 200 fából álló víz alatti erdőtelepítésről van szó, amely szoborfák és lebegő moszat keveréke meglehetősen sűrű szerkezeti mátrixot alkot, köztük szobrokkal.

„Lesz egy tárlatvezetés ebben az erdőben. Naponta csaknem 30 méteres látótávolságunk van, szóval ez egy jó hely a munkához.”

Vajon Jason valaha is aggódik amiatt, hogy a nemzetek a mesterséges zátonyokat vagy az övéhez hasonló létesítményeket a természetes zátonyok megőrzésének helyettesítőjének tekintik?

Tetején: 5 méter magas és körülbelül 60 tonnás tömegével az Ocean Atlas a világ legnagyobb víz alatti szobra. Fent: A művész benyomása a készülő Ocean Siren színváltó szoborról. Jobbra fent: Lehet, hogy a szobrok elmerülnek, de a társadalmi kommentár mindig közel van a felszínhez, mint például A bankár az Isla Mujeresről 2012-ben.
Tetején: 5 méter magas és körülbelül 60 tonnás tömegével az Ocean Atlas a világ legnagyobb víz alatti szobra. Fent: A művész benyomása a készülő Ocean Siren színváltó szoborról. Jobbra fent: Lehet, hogy a szobrok elmerülnek, de a társadalmi kommentár mindig közel van a felszínhez, mint például A bankár az Isla Mujeresről 2012-ben.

„Nem annyira természetvédelmi, de attól tartok, hogy az emberek elkezdik levágni a sarkokat a mesterséges zátonyok építésekor. A helyes végrehajtás költséges vállalkozás, és meglehetősen nehéz, mert sok tengerészeti tervezést és felmérést igényel a tisztításuk és biztonságossá tételük.

„Aggódom, hogy az emberek könnyű ürügynek tekintik a dolgok tengerbe dobására.

“It sounds an awful thing to say, but I’m not the biggest proponent of artificial reefs. They have such a small footprint, and I don’t think they solve many of the problems our seas face. I see their benefits more in drawing water-users away from fragile areas, and raising the issues.

“We don’t talk about what we’re doing in Australia as an artificial reef. The GBR is the largest reef in the world and certainly doesn’t need any more surface area. It’s much more a case of telling stories about it, getting children involved in conservation programmes, using it as

az oktatás vagy a tudományos platform forrása, és az emberek bevonásának módja.”

És mi a helyzet néhány másolt szoborinstallációval szerte a világon – zavarta valaha is az esztétikája, vagy csak azt hiszi, minél több, annál jobb?

„Úgy tűnik, sokan azt gondolják, hogy mivel víz alá helyezi, bárki meg tudja csinálni, de mint a városok köztéri szobrászatánál, szükség van egy konzultációs folyamatra és valamiféle gondozásra. A minimális követelmény a művész előéletének ismerete. Szóval igen, aggódom!”

Azt kérdezem, úgy érzi-e, hogy munkája megkapja-e azt az elismerést, amit művészetként megérdemel. "Nem tudom. Jó, hogy olyan sok különböző területet érint, nem csak a művészetet, a természetvédelmi vagy a turizmust – nem könnyen lehet belőni.

„Nem érzem magam teljesen a búvárközösséghez vagy a művészeti közösséghez, hanem a kettő között, és úgy érzem, ez sok embert összezavar. A művészeti világban szerintem sokan még mindig bizonytalanok.”

Kifizetődő a munkája? „Nem vagyok úton, mint az idő nagy részében. Soha nem tudhatod, hol leszel két-három év múlva, de igen, profitot termelek. De még nem mehetek nyugdíjba!”

Ő azonban „változik egy kicsit” – mondja. „Sok művész sztereotípiává válik, és csak azt ismételgeti, amit korábban csinált – ez az, amit a közönség elvár. Nem vagyok benne biztos, hogy továbbra is nagy léptékben kell csinálnom a dolgokat – nagyon erős történetet lehet elmondani egy egyedi darabbal vagy csak néhány darabbal.”

Úgy tűnik, hogy az olyan kisebb magánmegbízások, mint Copperfield zongorája vagy nemrégiben készült Óceánatlasz a Bahamákon (bár a világ legnagyobb egyedi víz alatti szobra!) egyre nagyobb vonzerőt jelentenek, és egy norvégiai projekt hozott neki némi vigaszt a Maldív-epizód után.

„Egy homályos kikötőben volt egy fagyos-hideg fjordban, és egyáltalán nem gondolnád, hogy sok élet rejtőzik benne.

"De mi betettük a szobrokat, visszamentünk egy évvel később, és sokkal fejlettebbek voltak, mint bármely trópusi vidéken végzett alkotás, teljesen beburkolva a zsákállatokkal, több ezer kagylóval és garnélával."

Azt mondja, egyre inkább késztet arra, hogy „aktivizmus-jellegű alkotásokat készítsen, erősebb üzenetekkel és a fosszilis tüzelőanyagok és egyéb, az éghajlatváltozást előidéző ​​dolgok feljelentésével”. Hamarosan keressen egy ilyen árapály-darabot a londoni Temzében.

Szóba kerül egy olyan installáció is, amely egy ciprusi hajóroncshoz kötődik – melyik lehet az? – és egy titkos interaktív projekt a Közel-Keleten.

Lásd még: Az ősi kikötő új vonzerő Cipruson

Mivel az övé az élő művészet, Jason egyértelműen nagy örömet szerez abból, hogy újranézi korábbi munkáit, látja, hogyan fejlődnek és új képeket rögzítenek.

Nemrég tért vissza Grenadába, és rövidesen a Kanári-szigetekre tartott.

„Ez az a rész, amit szeretek. Nagyon frusztrált vagyok, amikor látom, hogy mások fényképezik a dolgaimat az Instagramon, és arra gondolok: ez csodálatosan néz ki – vissza kell mennem!”

Videó arról, hogy a búvár megérintette a bálnacápát egy jó #scuba #hírekben

TARTSUK A KAPCSOLATOT!

Szerezzen heti összefoglalót a Divernet összes híréről és cikkéről Búvármaszk
Nem spamelünk! Olvassa el Adatvédelem Ha többet akarsz tudni.
Feliratkozás
Értesítés
vendég

0 Hozzászólások
Inline visszajelzések
Az összes hozzászólás megtekintése

LÉPJEN KAPCSOLATBA VELÜNK

0
Szeretné a gondolatait, kérjük, kommentálja.x