ANDY TORBET szereti a kihívásokat, ezért amikor Suunto levetette a kesztyűt, hogy készítsen egy 360°-os VR-rövidfilmet, úgy döntött, hogy valami mást próbál ki, és elindult a föld alá Franciaországba, barlangi búvárkodással foglalkozó specialistáival. Fotók: RICH STEVENSON
Az egyik legnagyobb probléma, amivel szembesülünk filmkészítés technikai merüléssel járó könnyű. Akár 100 méter mélyen tartózkodik a La Manche csatornában, akár csak 100 méter mélyen egy víz alatti barlangban vagy elárasztott bányában, a fény hiányzik. És ez elengedhetetlen, amikor a kamera forog.
Lásd még: Dive Odyssey: A kulisszák mögött
Ezt a problémát elég nehéz megbirkózni hagyományos fényképezéskor, egyetlen kamerával egyetlen irányba filmezni, és a kamera kezelője láthatja, hogy mit vesz fel. De hirtelen ezek egyike sem érvényes 360 fokra, és nem ez az egyetlen probléma, amivel szembe kell néznie, amikor egyszerre próbál minden irányba lőni… víz alatt és föld alatt.
Technikai búvárkodás filmkészítéshez
A Suunto megbízást kapott, hogy készítsek egy filmet, amelyet az emberek megtekinthetnek akár okostelefonjukon, akár VR-szemüveggel, például az Oculus Go-val. Ez nem a búvároknak, hanem a nagyközönségnek szólt, hogy népszerűsítse és inspirálja az embereket az elsüllyedt birodalom lehetőségeiről és látványosságairól. Úgy gondolom, hogy a 360 erénye az, hogy valakit olyan helyre szállít, amelyet másként soha nem tapasztalhatna meg.
Láttam előző víz alatti 360-at filmkészítés búvárok állítják elő trópusi zátonyokon vagy cápákkal körülvéve sekély vizekben egy karibi szigeten. Ezek zseniálisak… de… ezeket a dolgokat a legalapvetőbb búvár képesítéssel, vagy akár csak légzőcsővel is láthatod.
Viszonylag könnyű filmezni is, mert a tiszta kék tenger első néhány méterére beszűrődő természetes fény mindent egyformán jól megvilágít.
De akkoriban még senki nem vállalta a kihívásokat, hogy megpróbáljanak olyan filmet készíteni, amely egy olyan világba repíti a nézőt, amelyet nagyon kevesen, még búvárok is láthatnak – úgy döntöttem, hogy a kamerás barlangi merülést választom.
Arra számítottam, hogy sok kísérletezésre lesz szükségem ahhoz, hogy kitaláljam, hogyan kell megvilágítani az egyes jeleneteket, és eldönteni, hogy a kamerák hogyan helyezkednek el, és hogyan mozognak a búvárok a képen. Ha ismeretlen helyre megy, az növelte volna a terhet.
A franciaországi Lot régió barlangjait jól ismerik a brit barlangi búvárok, könnyen megközelíthetők otthonról, és elegendő választékot kínálnak ahhoz, hogy jó állapotúak legyenek, függetlenül az aktuális időjárástól.
Behoztam Rich Stevensont, a barátomat és az operatőrt, akit leggyakrabban használok a technikai-merülési forgatásokon. Jól ismeri a francia barlangokat, van tapasztalata a 360-as forgatásban, mindig készen áll az új megoldások kihívásaira. víz alatti filmezés problémákat, és sokat forgattunk együtt a világ néhány nagyon sötét helyén.
Szükségünk volt egy harmadik búvárra is, aki felszerelést forgat, segít megvilágítani a jeleneteket, és filmünk harmadik „sztárjaként” tevékenykedik. Phil Short még Richnél is jobban ismeri a francia barlangokat, és az elmúlt években részt vett a forgatási műveletekben. És az a tény, hogy mindannyian négy napot utazhattunk és hét napot együtt élhettünk anélkül, hogy megölnénk egymást, olyan tényező volt, amelyet soha nem szabad figyelmen kívül hagyni egy csapat összeállításakor.
A kamera felszerelése
A kameraberendezést szárazon állítanák fel, majd zárnák be a házába. Ez azt jelentette, hogy nem lesz lehetőségünk olyan beállításokat módosítani, mint például a rekeszérték vagy az ISO, amelyeket általában a hagyományos eszközökkel szabályozhat. víz alatti filmezés kamera. Nem tudtunk mást tenni, mint megnyomni a Felvétel és a Leállítás gombot.
Így Rich fő feladata kevésbé az volt, hogy fényemberként operatőr legyen. A befolyást arra, hogy mi látható és mi nem, hogy alul- vagy túlexponált-e, és hogy az egyes jelenetek hogyan néznek ki, a víz alatti filmfények számának, teljesítményének és elhelyezésének függvényében kell szabályozni – és hogy hol vannak a búvárok. megvilágították a fáklyáikat, és áthaladtak a kereten.
A speciális szerelvény típusa azt is jelentette, hogy sem élőben, sem lejátszás közben nem tudtuk megnézni a felvetteket, amíg ki nem kerültünk a vízből, és szét nem szedtük a házat és a kamerákat.
Nehéz egy rendezőnek és még inkább az operatőrnek dolgozni, ha nem látja, hogy mit forgatnak. De részletesen leírhatnám, hogyan szerettem volna a teljes filmet kinézni és érezni, majd leírhatnám az egyes jeleneteket készítőivel, hogy megfeleljen a fejemben előre szerkesztett filmnek.
A koromsötét barlangban való 360-as felvételekkel kapcsolatos problémák mechanizmusa nem az én, a rendező problémája volt. Víz alatt Rich feladata lenne, hogy ezeket a nehéz felvételeket sikerüljön megvalósítani.
Néhány pihenő és merülés után más helyszíneken úgy döntöttünk, hogy az Emergence du Resselre koncentrálunk. Vitathatatlanul ez a legnépszerűbb és legismertebb barlangi merülés Franciaországban, és akkoriban a legjobb állapotban volt.
Szokatlan abban, hogy belemerülsz a folyóba, hogy megtaláld a bejáratot/kijáratot medre. Számos tágas átjáró van, amelyek megadták nekünk a szükséges munkateret, valamint nagy kamrák és néhány függőleges csepp. A filmnek csak körülbelül öt percre volt szüksége, de kellő változatosságra volt szükségünk ahhoz, hogy felkeltsük az emberek érdeklődését, és megmutassuk nekik a búvárkodás igazi csodáját egy ilyen barlangban.
Kétféle módszerünk volt a filmezésre: úszás közben kézben tartani a szereléket, vagy súlyozott állványon állni. Az első teljes napot próbanapként kezelték. A lehető legtöbb világítási konfigurációval kísérletezünk a lehető legtöbb területen. Anélkül, hogy láthatnánk, mit forgatunk, megalapozott találgatásokat kellene végeznünk, majd a felszíni intervallum alatt ellenőrizni kellene az eredményeket.
Arra számítottam, hogy az első két napot legalább leírom, hogy kitaláljam nagyjából az egyes felvételek beállításának legjobb módját. Amint ezt megtudtuk, visszamegyünk, és minden jelenetet lefilmezünk e megoldások enyhe variációival, hogy számos lehetőséget biztosítsunk, amelyek közül választhatunk.
Rich már az első napon nagyon közel került a tökéleteshez. Nagyon hasznosnak bizonyult a dokumentumfilmek forgatásától távol eltöltött idő, ehelyett drámákon, reklámokon és játékfilmeken dolgozott víz alatti stúdiókban, ahol a „színpadi világítás” is része a berendezésnek.
Búvárkodás minden egyes lövéshez
Naponta legfeljebb három merülést végeztünk, legtöbbjük körülbelül két órás, mert korlátozta minket a fényképezőgép és a lámpák akkumulátorának élettartama. Nem akartunk túl sokat forgatni a felvételek átnézése nélkül, hogy az esetleges sikereket más jelenetekre is alkalmazhassuk, vagy korlátozzuk az esetleges hibák hatását.
A merülések között feltöltöttük a készletet, a lehető legjobban átnéztük a felvételeket (nem tudtuk a helyszínen megnézni teljes 360-ban), ettünk, iszunk és kikérdeztünk. Ezután megtervezzük és részletesen leírjuk a következő merülést, majd visszatérünk.
Minden jelenetet meg kellett tervezni annak biztosítására, hogy bár a cselekmény mindig ott legyen, ahol a búvárok tartózkodnak, mégis legyen mit látni és felfedezni, bármerre is nézel.
Ez azt jelentette, hogy ki kell választani azokat a részeket, ahol az átjárók találkoznak, ügyelve arra, hogy szétterüljünk a nagyobb kamrákban, vagy egy vonalban mozogjunk a középső búvár által tartott kamerával. Még a búvárok közötti távolságot és az úszás sebességét is figyelembe kellett venni, hogy megmutassuk a jellegzetes alagutak, aknák és helyiségek léptékét, alakját és tájolását.
A vágási folyamat is több volt, mint egy hagyományos filmnél. Először az összes klipet össze kellett varrni, és ki kellett javítani az igazításukat. Ezután, mint egy normál szerkesztésnél, végignéztem az összes klipet, és kiválasztom azokat, amelyekre szükségem volt. Néhány felvételt búvárokon és nem búvárokon is teszteltem, hogy megtudjam, melyik volt a legnagyobb hatással.
Egyes nem búvárok meglepő megjegyzése az volt, hogy azok a sorozatok, amelyekben a szereléket kézben tartották, kissé megzavarta őket, és az ehhez hasonló hosszú sorozatok, vagy túl sok közülük, kissé rosszul érezték magukat.
Miután mindent megnéztem 360-ban, visszaküldtem a listát, hogy melyik részeket vagy klipeket milyen sorrendben szeretném, és a vágó összeállította a végleges filmet. Megerősítő megtekintés után, hogy megbizonyosodjon arról, hogy minden jól megy, elvégezte az utolsó polírozást (szintek, színek, kontraszt beállítása, zene és címek hozzáadása), és kész is volt a film.
A kalandban és a víz alatti médiában való munka kívülről rettenetesen szórakoztatónak tűnhet. Ez azonban nem mindig van így. Lehetnek csúcsok, de sok mélypont is.
De azzal az érdeklődéssel, amelyet az új technikai kihívások leküzdése okozott, a végén egy nagyszerű termék születik, a lehetőség, hogy Európa egyik legkiválóbb merülőhelyén dolgozhassak, és hogy mindezt a barátaiddal csináld… nos, ez a munka pontosan az volt. olyan szórakoztató, mint amilyennek látszik kívülről. Sőt, több.
Legyen szó tehát akár barlangi búvárról, aki egy pillantást szeretne vetni a híres Resselre, búvárról, aki a barlangi búvárkodásban gondolkodik, vagy olyan búvárról vagy nem búvárról, aki csak bepillantást szeretne látni ebbe az idegen birodalomba a otthona kényelmét, látogasson el a Suunto Diving UK Vimeo oldalra, és keresse meg a Suunto 360 Cave Video. Bármilyen okostelefonnal megnézheti, lehetőleg sötétben.
A Diverneten is: Alkalmasnak kell lenned a búvárkodáshoz?
